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10月1号到7号去看还有胶片送，真好啊...
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シン・君の形
シン・君の形
新的版权绘大图，妈妈的基因好啊，两个女儿都这么美~
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新的入场特典公布，为西屋太志（人设）绘制的B5明信片！
具体发放时间：
10月15日～10月21日：石田将也・西宫硝子（小学生）
10月22日～10月28日：石田将也（高中生）
10月29日～11月4日：西宫硝子（高中生）
最后一张的硝子是看见了什么呢？~
具体发放时间：
10月15日～10月21日：石田将也・西宫硝子（小学生）
10月22日～10月28日：石田将也（高中生）
10月29日～11月4日：西宫硝子（高中生）
最后一张的硝子是看见了什么呢？~
新的入场特典公布，为西屋太志（人设）绘制的B5明信片！
具体发放时间：
10月15日～10月21日：石田将也・西宫硝子（小学生）
10月22日～10月28日：石田将也（高中生）
10月29日～11月4日：西宫硝子（高中生）
最后一张的硝子是看见了什么呢？~
具体发放时间：
10月15日～10月21日：石田将也・西宫硝子（小学生）
10月22日～10月28日：石田将也（高中生）
10月29日～11月4日：西宫硝子（高中生）
最后一张的硝子是看见了什么呢？~
16亿
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快追上轻音19亿了。
快追上轻音19亿了。
山田尚子导演是位名副其实的“电影作家”——分析电影《聲之形》的演出法（Real Sound）
https://site.douban.com/211330/widget/notes/190597056/note/586870147/
译自Real Sound（文=杉本穗高）
电影作家是指怎样的人物呢。因孕育了法国新浪潮而得名的《电影手册》的评论家们，将阿尔弗雷德·希区柯克与霍华德·霍克斯视为真正的电影作家。虽然两人都是充满匠人气质的娱乐电影导演，但无论哪部作品都刻印着导演的个性与气息。
如果将就算不高呼自己的主张，也能拥有某种刻印的电影导演称为电影作家的话，那么《聲之形》就证明了山田尚子导演是位名副其实的电影作家。这部电影散发着与过去的作品完全不同的气氛，同时所有场景中都有着山田尚子的刻印。
因描绘温馨和睦的世界中的可爱女孩的故事——《轻音！》与《玉子爱情故事》而博得好评的山田导演，得知她将描绘以欺凌与沟通障碍为中心的苦闷世界时我震惊了。《聲之形》的故事可以说与山田导演此前描绘的世界完全相反，在没有破坏原作世界的前提下，山田导演成功地做出了自己的风格。
【对银幕的憧憬与摄影机的存在感】
山田导演在《电影旬报》2011年12月号的访谈中提到，她的成名作《轻音！》决定制作剧场版时，因为自己对银幕心怀憧憬，所以就爽快地答应了。她所说的“憧憬”并不仅仅是指剧场版这种地位，还包含着对她的创作风格给予重大影响的事物的尊敬。
山田导演的演出就像实拍电影一样意识到了摄影机的存在。动画全部是用画去描绘的，因而能够摆脱物理摄影机的制约，尽情创作理想的画面，但山田导演却偏偏将摄影机的枷锁转变为个性。创作分镜时她会极力回避动画中常见的，无论人物还是背景，画面整体合焦的“泛焦摄影”，时刻意识到摄影机的景深（镜头聚焦的部分）。山田导演还会经常使用调焦效果。在实拍作品中那是极为常见的技巧，但在动画中经常使用那种手法的导演十分罕见。而且许多镜头还加入了手持摄影机般的晃动效果。
《玉子爱情故事》中饼藏对玉子告白的场景，特别能体现山田导演对实拍风格的追求。用远摄镜头（长焦距镜头）去拍摄位于河川上的两人，远摄特有的镜头的微妙晃动，与两人的心情完美地联系在一起。饼藏告白的瞬间，镜头明显晃动了一下，一瞬间画面失焦了。用自动对焦模式拍摄快速运动的物体时，相机会产生瞬间模糊的现象，就是那种感觉。也可能是因为长焦距的景深窄，所以饼藏一瞬间偏离了焦点。不管怎样，特意去做那种原本无需在动画中表现的东西，以此来营造出实际存在感，那就是山田式的演出。
继《玉子爱情故事》之后，她又以系列演出的身份在《吹响悠风号》中发挥了重要作用，摄影机风格的演出在该作中变得更为精湛。手持摄影机的摇晃也变得更为明显，并且还挑战了镜头反射光的描写、老旧镜头般的画面四角的模糊与色像差。诸如此类的实拍技巧在《聲之形》中可谓是总动员，多到举不胜举。
【交给观众想象的“腿与侧脸”】
山田导演有个分镜特征常常会被影迷们提及，那就是会经常使用腿与侧脸的镜头。说这两个词是她的代名词也不为过。与高桥良辅导演对谈时，她提到了经常使用腿部镜头的意图——“腿平时是藏在桌子底下的，因而能流露出人的本性”。本作中的腿部表现更为精练。本作是主人公石田将也的第一人称的故事，基本上是描写他的心情的作品。石田说话时无法正视他人的脸，所以转变为他的主观镜头时，画面总是在拍自然环境与人物的腿。这种看不见脸的石田的主观镜头，在表现石田的感情的同时，也描写了对方微妙的感情起伏。她对腿部的注重与本作可谓非常相称。（为避免剧透不便详述，摩天轮的场景对比原作，就能明白山田导演对腿部的注重。）
从正侧面去拍人物“侧脸”的构图，用于感情表露强烈的场景。一般来说，为了直接明了地表现人物的感情，应该从正面去拍比较好，但山田导演却偏偏选择了信息量较少的侧脸。除此以外，她有时还会故意从后面去拍说着重要台词的人物。故意隐藏观众最想看的地方，削减信息是她的演出特征。那绝不是为图作画省力偷工减料，而是运用镜头组接巧妙地激发和引导观众的想象力。应该说那就是所谓的“做减法的演出”。
这种做减法的想法，在本作的剪辑中也得到了很好地体现。山田导演也常常会用跳接来营造节奏感。本作中尝试了省略中间的展开、提示结果的演出，尤其是小学时代的场景最显而易见。那种关系很僵的少年少女时代，应该有很多人都经历过吧。通过干脆利落地省略掉过程，激发了每个观众的想象力或者记忆，这种技巧也相当高明。
【好可爱啊，诶嘿嘿（害羞地笑）】
山田尚子的作品有个令人难忘的特征，那就是女孩子们的那份可爱（虽然京都动画的其他导演的作品中也净是些可爱的角色）。山田导演在过去的访谈中提到自己画女孩子时是怀着“好可爱啊，诶嘿嘿（害羞地笑）”这种心情去描绘的。
绝不是“看，这样很可爱吧？”，而是由衷地感到可爱，她作品中的女性角色的可爱秘诀似乎都包含在了那句话中。与京都动画的其他导演的作品相比，山田作品中的女性角色的那份可爱更自然而不做作。
石田将也的母亲突然从走廊中探出头的样子，公园中照看着外甥女玛利亚的石田挥手的样子（原来男孩子也能画得这么可爱），硝子躲着石田悄悄坐下来的动作……即使是本作这种严肃的作品，也到处流露着角色的可爱。
年纪轻轻就在动画界中声名显赫的山田尚子导演，本作一定也能打动那些对动画并不熟悉的实拍电影迷吧。不仅是动画迷，希望对实拍电影很有鉴赏能力的观众也能发现山田尚子这位电影作家。
电影作家是指怎样的人物呢。因孕育了法国新浪潮而得名的《电影手册》的评论家们，将阿尔弗雷德·希区柯克与霍华德·霍克斯视为真正的电影作家。虽然两人都是充满匠人气质的娱乐电影导演，但无论哪部作品都刻印着导演的个性与气息。
如果将就算不高呼自己的主张，也能拥有某种刻印的电影导演称为电影作家的话，那么《聲之形》就证明了山田尚子导演是位名副其实的电影作家。这部电影散发着与过去的作品完全不同的气氛，同时所有场景中都有着山田尚子的刻印。
因描绘温馨和睦的世界中的可爱女孩的故事——《轻音！》与《玉子爱情故事》而博得好评的山田导演，得知她将描绘以欺凌与沟通障碍为中心的苦闷世界时我震惊了。《聲之形》的故事可以说与山田导演此前描绘的世界完全相反，在没有破坏原作世界的前提下，山田导演成功地做出了自己的风格。
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【对银幕的憧憬与摄影机的存在感】
山田导演在《电影旬报》2011年12月号的访谈中提到，她的成名作《轻音！》决定制作剧场版时，因为自己对银幕心怀憧憬，所以就爽快地答应了。她所说的“憧憬”并不仅仅是指剧场版这种地位，还包含着对她的创作风格给予重大影响的事物的尊敬。
山田导演的演出就像实拍电影一样意识到了摄影机的存在。动画全部是用画去描绘的，因而能够摆脱物理摄影机的制约，尽情创作理想的画面，但山田导演却偏偏将摄影机的枷锁转变为个性。创作分镜时她会极力回避动画中常见的，无论人物还是背景，画面整体合焦的“泛焦摄影”，时刻意识到摄影机的景深（镜头聚焦的部分）。山田导演还会经常使用调焦效果。在实拍作品中那是极为常见的技巧，但在动画中经常使用那种手法的导演十分罕见。而且许多镜头还加入了手持摄影机般的晃动效果。
《玉子爱情故事》中饼藏对玉子告白的场景，特别能体现山田导演对实拍风格的追求。用远摄镜头（长焦距镜头）去拍摄位于河川上的两人，远摄特有的镜头的微妙晃动，与两人的心情完美地联系在一起。饼藏告白的瞬间，镜头明显晃动了一下，一瞬间画面失焦了。用自动对焦模式拍摄快速运动的物体时，相机会产生瞬间模糊的现象，就是那种感觉。也可能是因为长焦距的景深窄，所以饼藏一瞬间偏离了焦点。不管怎样，特意去做那种原本无需在动画中表现的东西，以此来营造出实际存在感，那就是山田式的演出。
继《玉子爱情故事》之后，她又以系列演出的身份在《吹响悠风号》中发挥了重要作用，摄影机风格的演出在该作中变得更为精湛。手持摄影机的摇晃也变得更为明显，并且还挑战了镜头反射光的描写、老旧镜头般的画面四角的模糊与色像差。诸如此类的实拍技巧在《聲之形》中可谓是总动员，多到举不胜举。
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【交给观众想象的“腿与侧脸”】
山田导演有个分镜特征常常会被影迷们提及，那就是会经常使用腿与侧脸的镜头。说这两个词是她的代名词也不为过。与高桥良辅导演对谈时，她提到了经常使用腿部镜头的意图——“腿平时是藏在桌子底下的，因而能流露出人的本性”。本作中的腿部表现更为精练。本作是主人公石田将也的第一人称的故事，基本上是描写他的心情的作品。石田说话时无法正视他人的脸，所以转变为他的主观镜头时，画面总是在拍自然环境与人物的腿。这种看不见脸的石田的主观镜头，在表现石田的感情的同时，也描写了对方微妙的感情起伏。她对腿部的注重与本作可谓非常相称。（为避免剧透不便详述，摩天轮的场景对比原作，就能明白山田导演对腿部的注重。）
从正侧面去拍人物“侧脸”的构图，用于感情表露强烈的场景。一般来说，为了直接明了地表现人物的感情，应该从正面去拍比较好，但山田导演却偏偏选择了信息量较少的侧脸。除此以外，她有时还会故意从后面去拍说着重要台词的人物。故意隐藏观众最想看的地方，削减信息是她的演出特征。那绝不是为图作画省力偷工减料，而是运用镜头组接巧妙地激发和引导观众的想象力。应该说那就是所谓的“做减法的演出”。
这种做减法的想法，在本作的剪辑中也得到了很好地体现。山田导演也常常会用跳接来营造节奏感。本作中尝试了省略中间的展开、提示结果的演出，尤其是小学时代的场景最显而易见。那种关系很僵的少年少女时代，应该有很多人都经历过吧。通过干脆利落地省略掉过程，激发了每个观众的想象力或者记忆，这种技巧也相当高明。
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【好可爱啊，诶嘿嘿（害羞地笑）】
山田尚子的作品有个令人难忘的特征，那就是女孩子们的那份可爱（虽然京都动画的其他导演的作品中也净是些可爱的角色）。山田导演在过去的访谈中提到自己画女孩子时是怀着“好可爱啊，诶嘿嘿（害羞地笑）”这种心情去描绘的。
绝不是“看，这样很可爱吧？”，而是由衷地感到可爱，她作品中的女性角色的可爱秘诀似乎都包含在了那句话中。与京都动画的其他导演的作品相比，山田作品中的女性角色的那份可爱更自然而不做作。
石田将也的母亲突然从走廊中探出头的样子，公园中照看着外甥女玛利亚的石田挥手的样子（原来男孩子也能画得这么可爱），硝子躲着石田悄悄坐下来的动作……即使是本作这种严肃的作品，也到处流露着角色的可爱。
年纪轻轻就在动画界中声名显赫的山田尚子导演，本作一定也能打动那些对动画并不熟悉的实拍电影迷吧。不仅是动画迷，希望对实拍电影很有鉴赏能力的观众也能发现山田尚子这位电影作家。
山田尚子导演是位名副其实的“电影作家”——分析电影《聲之形》的演出法（Real Sound）
https://site.douban.com/211330/widget/notes/190597056/note/586870147/
译自Real Sound（文=杉本穗高）
电影作家是指怎样的人物呢。因孕育了法国新浪潮而得名的《电影手册》的评论家们，将阿尔弗雷德·希区柯克与霍华德·霍克斯视为真正的电影作家。虽然两人都是充满匠人气质的娱乐电影导演，但无论哪部作品都刻印着导演的个性与气息。
如果将就算不高呼自己的主张，也能拥有某种刻印的电影导演称为电影作家的话，那么《聲之形》就证明了山田尚子导演是位名副其实的电影作家。这部电影散发着与过去的作品完全不同的气氛，同时所有场景中都有着山田尚子的刻印。
因描绘温馨和睦的世界中的可爱女孩的故事——《轻音！》与《玉子爱情故事》而博得好评的山田导演，得知她将描绘以欺凌与沟通障碍为中心的苦闷世界时我震惊了。《聲之形》的故事可以说与山田导演此前描绘的世界完全相反，在没有破坏原作世界的前提下，山田导演成功地做出了自己的风格。
【对银幕的憧憬与摄影机的存在感】
山田导演在《电影旬报》2011年12月号的访谈中提到，她的成名作《轻音！》决定制作剧场版时，因为自己对银幕心怀憧憬，所以就爽快地答应了。她所说的“憧憬”并不仅仅是指剧场版这种地位，还包含着对她的创作风格给予重大影响的事物的尊敬。
山田导演的演出就像实拍电影一样意识到了摄影机的存在。动画全部是用画去描绘的，因而能够摆脱物理摄影机的制约，尽情创作理想的画面，但山田导演却偏偏将摄影机的枷锁转变为个性。创作分镜时她会极力回避动画中常见的，无论人物还是背景，画面整体合焦的“泛焦摄影”，时刻意识到摄影机的景深（镜头聚焦的部分）。山田导演还会经常使用调焦效果。在实拍作品中那是极为常见的技巧，但在动画中经常使用那种手法的导演十分罕见。而且许多镜头还加入了手持摄影机般的晃动效果。
《玉子爱情故事》中饼藏对玉子告白的场景，特别能体现山田导演对实拍风格的追求。用远摄镜头（长焦距镜头）去拍摄位于河川上的两人，远摄特有的镜头的微妙晃动，与两人的心情完美地联系在一起。饼藏告白的瞬间，镜头明显晃动了一下，一瞬间画面失焦了。用自动对焦模式拍摄快速运动的物体时，相机会产生瞬间模糊的现象，就是那种感觉。也可能是因为长焦距的景深窄，所以饼藏一瞬间偏离了焦点。不管怎样，特意去做那种原本无需在动画中表现的东西，以此来营造出实际存在感，那就是山田式的演出。
继《玉子爱情故事》之后，她又以系列演出的身份在《吹响悠风号》中发挥了重要作用，摄影机风格的演出在该作中变得更为精湛。手持摄影机的摇晃也变得更为明显，并且还挑战了镜头反射光的描写、老旧镜头般的画面四角的模糊与色像差。诸如此类的实拍技巧在《聲之形》中可谓是总动员，多到举不胜举。
【交给观众想象的“腿与侧脸”】
山田导演有个分镜特征常常会被影迷们提及，那就是会经常使用腿与侧脸的镜头。说这两个词是她的代名词也不为过。与高桥良辅导演对谈时，她提到了经常使用腿部镜头的意图——“腿平时是藏在桌子底下的，因而能流露出人的本性”。本作中的腿部表现更为精练。本作是主人公石田将也的第一人称的故事，基本上是描写他的心情的作品。石田说话时无法正视他人的脸，所以转变为他的主观镜头时，画面总是在拍自然环境与人物的腿。这种看不见脸的石田的主观镜头，在表现石田的感情的同时，也描写了对方微妙的感情起伏。她对腿部的注重与本作可谓非常相称。（为避免剧透不便详述，摩天轮的场景对比原作，就能明白山田导演对腿部的注重。）
从正侧面去拍人物“侧脸”的构图，用于感情表露强烈的场景。一般来说，为了直接明了地表现人物的感情，应该从正面去拍比较好，但山田导演却偏偏选择了信息量较少的侧脸。除此以外，她有时还会故意从后面去拍说着重要台词的人物。故意隐藏观众最想看的地方，削减信息是她的演出特征。那绝不是为图作画省力偷工减料，而是运用镜头组接巧妙地激发和引导观众的想象力。应该说那就是所谓的“做减法的演出”。
这种做减法的想法，在本作的剪辑中也得到了很好地体现。山田导演也常常会用跳接来营造节奏感。本作中尝试了省略中间的展开、提示结果的演出，尤其是小学时代的场景最显而易见。那种关系很僵的少年少女时代，应该有很多人都经历过吧。通过干脆利落地省略掉过程，激发了每个观众的想象力或者记忆，这种技巧也相当高明。
【好可爱啊，诶嘿嘿（害羞地笑）】
山田尚子的作品有个令人难忘的特征，那就是女孩子们的那份可爱（虽然京都动画的其他导演的作品中也净是些可爱的角色）。山田导演在过去的访谈中提到自己画女孩子时是怀着“好可爱啊，诶嘿嘿（害羞地笑）”这种心情去描绘的。
绝不是“看，这样很可爱吧？”，而是由衷地感到可爱，她作品中的女性角色的可爱秘诀似乎都包含在了那句话中。与京都动画的其他导演的作品相比，山田作品中的女性角色的那份可爱更自然而不做作。
石田将也的母亲突然从走廊中探出头的样子，公园中照看着外甥女玛利亚的石田挥手的样子（原来男孩子也能画得这么可爱），硝子躲着石田悄悄坐下来的动作……即使是本作这种严肃的作品，也到处流露着角色的可爱。
年纪轻轻就在动画界中声名显赫的山田尚子导演，本作一定也能打动那些对动画并不熟悉的实拍电影迷吧。不仅是动画迷，希望对实拍电影很有鉴赏能力的观众也能发现山田尚子这位电影作家。
电影作家是指怎样的人物呢。因孕育了法国新浪潮而得名的《电影手册》的评论家们，将阿尔弗雷德·希区柯克与霍华德·霍克斯视为真正的电影作家。虽然两人都是充满匠人气质的娱乐电影导演，但无论哪部作品都刻印着导演的个性与气息。
如果将就算不高呼自己的主张，也能拥有某种刻印的电影导演称为电影作家的话，那么《聲之形》就证明了山田尚子导演是位名副其实的电影作家。这部电影散发着与过去的作品完全不同的气氛，同时所有场景中都有着山田尚子的刻印。
因描绘温馨和睦的世界中的可爱女孩的故事——《轻音！》与《玉子爱情故事》而博得好评的山田导演，得知她将描绘以欺凌与沟通障碍为中心的苦闷世界时我震惊了。《聲之形》的故事可以说与山田导演此前描绘的世界完全相反，在没有破坏原作世界的前提下，山田导演成功地做出了自己的风格。
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【对银幕的憧憬与摄影机的存在感】
山田导演在《电影旬报》2011年12月号的访谈中提到，她的成名作《轻音！》决定制作剧场版时，因为自己对银幕心怀憧憬，所以就爽快地答应了。她所说的“憧憬”并不仅仅是指剧场版这种地位，还包含着对她的创作风格给予重大影响的事物的尊敬。
山田导演的演出就像实拍电影一样意识到了摄影机的存在。动画全部是用画去描绘的，因而能够摆脱物理摄影机的制约，尽情创作理想的画面，但山田导演却偏偏将摄影机的枷锁转变为个性。创作分镜时她会极力回避动画中常见的，无论人物还是背景，画面整体合焦的“泛焦摄影”，时刻意识到摄影机的景深（镜头聚焦的部分）。山田导演还会经常使用调焦效果。在实拍作品中那是极为常见的技巧，但在动画中经常使用那种手法的导演十分罕见。而且许多镜头还加入了手持摄影机般的晃动效果。
《玉子爱情故事》中饼藏对玉子告白的场景，特别能体现山田导演对实拍风格的追求。用远摄镜头（长焦距镜头）去拍摄位于河川上的两人，远摄特有的镜头的微妙晃动，与两人的心情完美地联系在一起。饼藏告白的瞬间，镜头明显晃动了一下，一瞬间画面失焦了。用自动对焦模式拍摄快速运动的物体时，相机会产生瞬间模糊的现象，就是那种感觉。也可能是因为长焦距的景深窄，所以饼藏一瞬间偏离了焦点。不管怎样，特意去做那种原本无需在动画中表现的东西，以此来营造出实际存在感，那就是山田式的演出。
继《玉子爱情故事》之后，她又以系列演出的身份在《吹响悠风号》中发挥了重要作用，摄影机风格的演出在该作中变得更为精湛。手持摄影机的摇晃也变得更为明显，并且还挑战了镜头反射光的描写、老旧镜头般的画面四角的模糊与色像差。诸如此类的实拍技巧在《聲之形》中可谓是总动员，多到举不胜举。
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【交给观众想象的“腿与侧脸”】
山田导演有个分镜特征常常会被影迷们提及，那就是会经常使用腿与侧脸的镜头。说这两个词是她的代名词也不为过。与高桥良辅导演对谈时，她提到了经常使用腿部镜头的意图——“腿平时是藏在桌子底下的，因而能流露出人的本性”。本作中的腿部表现更为精练。本作是主人公石田将也的第一人称的故事，基本上是描写他的心情的作品。石田说话时无法正视他人的脸，所以转变为他的主观镜头时，画面总是在拍自然环境与人物的腿。这种看不见脸的石田的主观镜头，在表现石田的感情的同时，也描写了对方微妙的感情起伏。她对腿部的注重与本作可谓非常相称。（为避免剧透不便详述，摩天轮的场景对比原作，就能明白山田导演对腿部的注重。）
从正侧面去拍人物“侧脸”的构图，用于感情表露强烈的场景。一般来说，为了直接明了地表现人物的感情，应该从正面去拍比较好，但山田导演却偏偏选择了信息量较少的侧脸。除此以外，她有时还会故意从后面去拍说着重要台词的人物。故意隐藏观众最想看的地方，削减信息是她的演出特征。那绝不是为图作画省力偷工减料，而是运用镜头组接巧妙地激发和引导观众的想象力。应该说那就是所谓的“做减法的演出”。
这种做减法的想法，在本作的剪辑中也得到了很好地体现。山田导演也常常会用跳接来营造节奏感。本作中尝试了省略中间的展开、提示结果的演出，尤其是小学时代的场景最显而易见。那种关系很僵的少年少女时代，应该有很多人都经历过吧。通过干脆利落地省略掉过程，激发了每个观众的想象力或者记忆，这种技巧也相当高明。
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【好可爱啊，诶嘿嘿（害羞地笑）】
山田尚子的作品有个令人难忘的特征，那就是女孩子们的那份可爱（虽然京都动画的其他导演的作品中也净是些可爱的角色）。山田导演在过去的访谈中提到自己画女孩子时是怀着“好可爱啊，诶嘿嘿（害羞地笑）”这种心情去描绘的。
绝不是“看，这样很可爱吧？”，而是由衷地感到可爱，她作品中的女性角色的可爱秘诀似乎都包含在了那句话中。与京都动画的其他导演的作品相比，山田作品中的女性角色的那份可爱更自然而不做作。
石田将也的母亲突然从走廊中探出头的样子，公园中照看着外甥女玛利亚的石田挥手的样子（原来男孩子也能画得这么可爱），硝子躲着石田悄悄坐下来的动作……即使是本作这种严肃的作品，也到处流露着角色的可爱。
年纪轻轻就在动画界中声名显赫的山田尚子导演，本作一定也能打动那些对动画并不熟悉的实拍电影迷吧。不仅是动画迷，希望对实拍电影很有鉴赏能力的观众也能发现山田尚子这位电影作家。
通过添加声音、色彩与动作，描写痛苦前方的出口——电影《聲之形》导演山田尚子访谈（琵雅关西版WEB）
https://site.douban.com/211330/widget/notes/190597056/note/586529041/
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译自琵雅关西版WEB
——第一次接触原作时有何感想？
其实在接到导演的工作之前就听说要电影化，当时如果读了原作的话一定会非常想当导演，所以就忍着没读。虽然这部作品乍看是“欺负听障女孩的男孩子的故事”这种相当耸人听闻的题材，但真正读了之后就会发现，这只是一个讲述人与人想要彼此连系，想要彼此交心的故事，真的是一部饱含着爱与真心的作品。将本作电影化，正是一个能细腻地描绘人心的绝佳机会。总之第一印象就是这部作品有着深刻的爱。
——这部耸人听闻的原作在网上引起了热议，大家褒贬不一，对此您有何感想？
正因为原作具有很强的力量，所以才会产生各种各样的意见。不过这次原作者大今老师当面和我谈了许多，所以我想将自己深信的、从《聲之形》中收获的感动与力量如实地表现出来。
——原作者大今老师的哪些话给您留下了深刻的印象？
“这是石田将也的故事”以及“西宫硝子并不是天使”这两句话。其实这在作品中也表现得非常明显——答案并不只是说出口的话语……而是有着许许多多的思绪和感情，拼命地从中选取话语，所以去理解时不能光靠言语。要想方设法地提取大今老师心中的所思所想。所以在听她说话的同时，还要去读懂伴随话语的气氛。
——在理解原作者的想法的基础上，塑造主角两人时注重的是什么？
听了大今老师的肺腑之言，我理解了本作的中心人物归根到底还是将也，所以总之就是以好好描写将也为目标。读原作时感觉他是个相当挑剔的角色。看着他可能会让观众觉得好像在看自己讨人厌的一面那样，客观地去看或许无法原谅他。每周连载的原作对前后剧情做了充分的说明，但电影只有两小时，而且时间一刻不停，所以为了不让观众一开始就讨厌将也，我决定要读懂将也的本性，好好描绘他的温柔与老实的一面。在想好如何描绘将也后，我希望能将硝子描绘成相对的存在……就像光与影、太阳与月亮那样。这两个孩子都有着倔强的想法，我想让两人的感情相互缠绕产生共鸣。
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——阳光照射的车厢、河边摇曳的樱花、池塘中游动的鲤鱼……作品中自然的景色令人印象深刻。那些自然风景在作品中有什么用意吗？
这几个孩子都活得很痛苦很烦恼。但是退一步去看，就会发现他们所处的世界并没有那么绝望。这是一个生意盎然的世界，有花朵在绽放，有清泉在涌动。我不想让整个世界都在烦恼，我希望他们抬头仰望的天空一定是清澈美丽的。我想怀着积极向上的感情去描绘水、空气和生命等世界的根源，所以决定要将这些景物描绘得美丽动人。另外我也希望这部电影能让观众的心情感到舒畅。
——如果只有教室与房间的场景，确实会让人觉得很闭塞。
就算不是现在也没关系，我希望这几个孩子有朝一日能察觉到世界并不只是他们所处的这个小社会。周围还有许许多多的喜悦等着他们去发现，没有察觉到这一点才是罪过。所以我希望故事的舞台能怀着无偿的爱去支持他们。现在的年轻的孩子们也是如此，活在SNS这种暧昧的另一个世界中，或许连真正的花香和跌倒时的痛楚与沥青的气味都不知道。我想去好好描绘那方面。
——虽然片中贴近故事与登场人物的音乐令人印象深刻，但The Who的《My Generation》真是大放异彩。
契机是音响导演提出“希望能在电影中用一首留存在大家心底的经久不衰的歌曲”。我在想能扎根于人心的音乐究竟是怎样的呢，就在那时我去了岐阜县的养老天命反转地。在那里拼命思考将也的事情时，突然想到了The Who的《My Generation》，那首歌曲有着年轻气盛时……虽然无聊透顶但有种无所不能的感觉，很符合小学时代的将也给人的印象。
——那正是朋克精神呢。
总觉得有种和同伴一起狂奔的感觉，但某些方面有着软弱，感觉很相称就战战兢兢地提出了歌曲的建议。当时各位制片人露出了诧异的表情令我印象深刻。因为是海外非常有名的歌曲，所以不知能否拿到许可。我希望让观众与将也他们同步，希望让大家觉得将也这小子很有意思。比起用冗长的台词去说明，不如用The Who的这首歌曲更能表现将也。另一方面，负责音乐的牛尾（宪辅）至始至终贴近了将也感觉到的空气。初看时可能会有种“不成音乐”的印象，但配乐始终贴近着将也他们，最终一共配了50首左右。内心封闭的将也面向外界再次重生——配乐和效果音是根据这种印象来创作的。出发点是体内的声音、能用身体感觉到的声音……就像心跳和血液的流动，那种扎根在人体中的、硝子也能感受到的声音。为此牛尾拆开了钢琴，把钢琴里面的声音录下来，就像处于体内的感觉，通过电影包围着大家。
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——最后一个问题，将这部作品电影化的意义是什么？
这个问题的答案……我并不清楚。但我希望这部电影能给大家带来活下去的希望。制作成电影后加入了声音、色彩与动作，以及流动的时间，应该更能贴近人们的体验。我想去贴近人的生理与感情，每个人都怀着许许多多的感情，我想去描绘那种感情的出口——这部电影给了我挑战的机会。
通过添加声音、色彩与动作，描写痛苦前方的出口——电影《聲之形》导演山田尚子访谈（琵雅关西版WEB）
https://site.douban.com/211330/widget/notes/190597056/note/586529041/
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译自琵雅关西版WEB
——第一次接触原作时有何感想？
其实在接到导演的工作之前就听说要电影化，当时如果读了原作的话一定会非常想当导演，所以就忍着没读。虽然这部作品乍看是“欺负听障女孩的男孩子的故事”这种相当耸人听闻的题材，但真正读了之后就会发现，这只是一个讲述人与人想要彼此连系，想要彼此交心的故事，真的是一部饱含着爱与真心的作品。将本作电影化，正是一个能细腻地描绘人心的绝佳机会。总之第一印象就是这部作品有着深刻的爱。
——这部耸人听闻的原作在网上引起了热议，大家褒贬不一，对此您有何感想？
正因为原作具有很强的力量，所以才会产生各种各样的意见。不过这次原作者大今老师当面和我谈了许多，所以我想将自己深信的、从《聲之形》中收获的感动与力量如实地表现出来。
——原作者大今老师的哪些话给您留下了深刻的印象？
“这是石田将也的故事”以及“西宫硝子并不是天使”这两句话。其实这在作品中也表现得非常明显——答案并不只是说出口的话语……而是有着许许多多的思绪和感情，拼命地从中选取话语，所以去理解时不能光靠言语。要想方设法地提取大今老师心中的所思所想。所以在听她说话的同时，还要去读懂伴随话语的气氛。
——在理解原作者的想法的基础上，塑造主角两人时注重的是什么？
听了大今老师的肺腑之言，我理解了本作的中心人物归根到底还是将也，所以总之就是以好好描写将也为目标。读原作时感觉他是个相当挑剔的角色。看着他可能会让观众觉得好像在看自己讨人厌的一面那样，客观地去看或许无法原谅他。每周连载的原作对前后剧情做了充分的说明，但电影只有两小时，而且时间一刻不停，所以为了不让观众一开始就讨厌将也，我决定要读懂将也的本性，好好描绘他的温柔与老实的一面。在想好如何描绘将也后，我希望能将硝子描绘成相对的存在……就像光与影、太阳与月亮那样。这两个孩子都有着倔强的想法，我想让两人的感情相互缠绕产生共鸣。
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——阳光照射的车厢、河边摇曳的樱花、池塘中游动的鲤鱼……作品中自然的景色令人印象深刻。那些自然风景在作品中有什么用意吗？
这几个孩子都活得很痛苦很烦恼。但是退一步去看，就会发现他们所处的世界并没有那么绝望。这是一个生意盎然的世界，有花朵在绽放，有清泉在涌动。我不想让整个世界都在烦恼，我希望他们抬头仰望的天空一定是清澈美丽的。我想怀着积极向上的感情去描绘水、空气和生命等世界的根源，所以决定要将这些景物描绘得美丽动人。另外我也希望这部电影能让观众的心情感到舒畅。
——如果只有教室与房间的场景，确实会让人觉得很闭塞。
就算不是现在也没关系，我希望这几个孩子有朝一日能察觉到世界并不只是他们所处的这个小社会。周围还有许许多多的喜悦等着他们去发现，没有察觉到这一点才是罪过。所以我希望故事的舞台能怀着无偿的爱去支持他们。现在的年轻的孩子们也是如此，活在SNS这种暧昧的另一个世界中，或许连真正的花香和跌倒时的痛楚与沥青的气味都不知道。我想去好好描绘那方面。
——虽然片中贴近故事与登场人物的音乐令人印象深刻，但The Who的《My Generation》真是大放异彩。
契机是音响导演提出“希望能在电影中用一首留存在大家心底的经久不衰的歌曲”。我在想能扎根于人心的音乐究竟是怎样的呢，就在那时我去了岐阜县的养老天命反转地。在那里拼命思考将也的事情时，突然想到了The Who的《My Generation》，那首歌曲有着年轻气盛时……虽然无聊透顶但有种无所不能的感觉，很符合小学时代的将也给人的印象。
——那正是朋克精神呢。
总觉得有种和同伴一起狂奔的感觉，但某些方面有着软弱，感觉很相称就战战兢兢地提出了歌曲的建议。当时各位制片人露出了诧异的表情令我印象深刻。因为是海外非常有名的歌曲，所以不知能否拿到许可。我希望让观众与将也他们同步，希望让大家觉得将也这小子很有意思。比起用冗长的台词去说明，不如用The Who的这首歌曲更能表现将也。另一方面，负责音乐的牛尾（宪辅）至始至终贴近了将也感觉到的空气。初看时可能会有种“不成音乐”的印象，但配乐始终贴近着将也他们，最终一共配了50首左右。内心封闭的将也面向外界再次重生——配乐和效果音是根据这种印象来创作的。出发点是体内的声音、能用身体感觉到的声音……就像心跳和血液的流动，那种扎根在人体中的、硝子也能感受到的声音。为此牛尾拆开了钢琴，把钢琴里面的声音录下来，就像处于体内的感觉，通过电影包围着大家。
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——最后一个问题，将这部作品电影化的意义是什么？
这个问题的答案……我并不清楚。但我希望这部电影能给大家带来活下去的希望。制作成电影后加入了声音、色彩与动作，以及流动的时间，应该更能贴近人们的体验。我想去贴近人的生理与感情，每个人都怀着许许多多的感情，我想去描绘那种感情的出口——这部电影给了我挑战的机会。
电影《聲之形》映后座谈会报告1（登台者：山田尚子）
https://site.douban.com/211330/widget/notes/190597056/note/584217092/
日期：2016年9月24日
时间：13:10回上映结束后（本场为字幕版，见面会有手语翻译）
会场：新宿Piccadilly
登台者：山田尚子（导演）
主持人：向井（松竹员工)
手语翻译：莲子都
主持人：首先请向观众打个招呼。
山田：（用手语表示）我叫山田尚子。请多关照。
山田：制作《聲之形》时，去上过一会儿手语学习班。刚才在后台让莲子检查问候语，她说我用的是关西方言。手语也有地区差别，很有意思呢。
主持人：那么请今天的手语翻译莲子也向大家打个招呼。
主持人：导演您提到自己去上过手语学习班，具体学了些什么呢？
山田：学了一些例文的手语，比如“是奥运会吧”“我要去观看下周举行的相扑比赛”之类的对话。让听障人士教我学手语。然后我了解到了手语也有方言和标准语之分。片中的“下周开始就是暑假了吧”这段手语是关东式的。
主持人：制作动画时注意的是什么？
山田：手语方面，先请剧团的演员根据分镜做出表演，然后参照他们的手语影像和解说进行作画，最后请莲子都、南瑠霞、中嶋元美三人检查制作出来的影像。检查时有一些有趣的发现，比如“下周开始就是暑假了吧，要不要去哪里玩……”这个说正经事的场面中，突然插了一句“你好”等，手语变成了完全不同的意思。有时就算手语没错，但做出来的时机不同意思也会不一样。我们做了反复的修正。
主持人：导演您在场刊中提到“手是花，是一名角色”，根据角色的不同，手语的表情也会发生改变吗？
山田：将也的手语要注意符合男性的风格，为了好好传达给对方，他会表现得温柔而细致。对硝子来说，手语就是她的语言，所以表现得比较有力。不光是手语，她抓东西时也很有力道。结絃的手语就像小学男生玩悠悠球玩得很溜那样，有种调皮和帅气的感觉。有机会她就会用俚语。对结絃而言，手语是一种习以为常的表达方式。
主持人：佐原的手语有种温柔的感觉。
山田：佐原的手语相对比较生疏，遇到不会的手语单词，她会用手语字母来表示。外婆到头来还是没有用到。植野最后用的是手语字母。手语字母是用手指表示五十音，遇到不会的单词时就会用到手语字母。最后的场景中，植野做的其实是“haka”，往边上移动就会变成“baka（笨蛋）”。硝子给她做了纠正，相当于硝子在说植野是笨蛋，那个场面很可爱。
主持人：美术方面又如何呢？上次的见面会上也提到过，小学时代的天空与高中时代的天空用了不同的画法。
山田：小学时代做成了朝气蓬勃、生动活泼的感觉。将也的T恤衫的黑色也很深，为了表现出他的无敌感。高中时代，T恤衫的颜色淡了一丁点，还有几种因洗涤而产生的劣化。那是负责色指定的人追求的效果。还有因为和红色的衣服一起洗而形成的串色，不过一般是不会注意到的吧。去游乐园时穿的就是这件染有一点点红色的黑T恤，为了表现他高涨的心情。
主持人：我记得您在特别节目中说过不需要云。
山田：也不是说不需要，应该说尽可能去掉吧。平时我还是喜欢云的。因为将也处于内心封闭的状态，如果连天空也被云所笼罩的话，就好像连世界也在让将也烦恼一样。所以让世界始终保持美丽，天空始终是清澈的蓝天。我希望将也醒来的时候能察觉到世界的美丽。当然，故事上需要云的场面还是会画云的。
主持人：将也骑自行车的场景也是渐渐往上推，有种变得积极向前的感觉。
山田：那么就当是这样吧（笑）。这次为了让观众积极地看待登场人物，往后拉的镜头用得比较少。
主持人：大垣市也去过了吧。
山田：去过很多次，有几次还和公司里的员工擦肩而过。大垣市虽然并不大，但是一座很美的城市，泉水丰富、水景迷人。河里有许多水草，还有小狗那么大的鲤鱼。分镜遇到瓶颈时，在大垣市逗留了一周左右。在当地迎来了新年。
主持人：最后请对大家说几句话。
山田：《聲之形》顺利完成了。字幕版也从今天开始上映，能让更多的人看到这部电影，我感到十分高兴。南瑠霞、中嶋元美、莲子都，她们三位也在片中负责手语监修，这是一部用心去描绘真心的作品。请大家尽情欣赏。
电影《聲之形》映后座谈会报告1（登台者：山田尚子）
https://site.douban.com/211330/widget/notes/190597056/note/584217092/
日期：2016年9月24日
时间：13:10回上映结束后（本场为字幕版，见面会有手语翻译）
会场：新宿Piccadilly
登台者：山田尚子（导演）
主持人：向井（松竹员工)
手语翻译：莲子都
主持人：首先请向观众打个招呼。
山田：（用手语表示）我叫山田尚子。请多关照。
山田：制作《聲之形》时，去上过一会儿手语学习班。刚才在后台让莲子检查问候语，她说我用的是关西方言。手语也有地区差别，很有意思呢。
主持人：那么请今天的手语翻译莲子也向大家打个招呼。
主持人：导演您提到自己去上过手语学习班，具体学了些什么呢？
山田：学了一些例文的手语，比如“是奥运会吧”“我要去观看下周举行的相扑比赛”之类的对话。让听障人士教我学手语。然后我了解到了手语也有方言和标准语之分。片中的“下周开始就是暑假了吧”这段手语是关东式的。
主持人：制作动画时注意的是什么？
山田：手语方面，先请剧团的演员根据分镜做出表演，然后参照他们的手语影像和解说进行作画，最后请莲子都、南瑠霞、中嶋元美三人检查制作出来的影像。检查时有一些有趣的发现，比如“下周开始就是暑假了吧，要不要去哪里玩……”这个说正经事的场面中，突然插了一句“你好”等，手语变成了完全不同的意思。有时就算手语没错，但做出来的时机不同意思也会不一样。我们做了反复的修正。
主持人：导演您在场刊中提到“手是花，是一名角色”，根据角色的不同，手语的表情也会发生改变吗？
山田：将也的手语要注意符合男性的风格，为了好好传达给对方，他会表现得温柔而细致。对硝子来说，手语就是她的语言，所以表现得比较有力。不光是手语，她抓东西时也很有力道。结絃的手语就像小学男生玩悠悠球玩得很溜那样，有种调皮和帅气的感觉。有机会她就会用俚语。对结絃而言，手语是一种习以为常的表达方式。
主持人：佐原的手语有种温柔的感觉。
山田：佐原的手语相对比较生疏，遇到不会的手语单词，她会用手语字母来表示。外婆到头来还是没有用到。植野最后用的是手语字母。手语字母是用手指表示五十音，遇到不会的单词时就会用到手语字母。最后的场景中，植野做的其实是“haka”，往边上移动就会变成“baka（笨蛋）”。硝子给她做了纠正，相当于硝子在说植野是笨蛋，那个场面很可爱。
主持人：美术方面又如何呢？上次的见面会上也提到过，小学时代的天空与高中时代的天空用了不同的画法。
山田：小学时代做成了朝气蓬勃、生动活泼的感觉。将也的T恤衫的黑色也很深，为了表现出他的无敌感。高中时代，T恤衫的颜色淡了一丁点，还有几种因洗涤而产生的劣化。那是负责色指定的人追求的效果。还有因为和红色的衣服一起洗而形成的串色，不过一般是不会注意到的吧。去游乐园时穿的就是这件染有一点点红色的黑T恤，为了表现他高涨的心情。
主持人：我记得您在特别节目中说过不需要云。
山田：也不是说不需要，应该说尽可能去掉吧。平时我还是喜欢云的。因为将也处于内心封闭的状态，如果连天空也被云所笼罩的话，就好像连世界也在让将也烦恼一样。所以让世界始终保持美丽，天空始终是清澈的蓝天。我希望将也醒来的时候能察觉到世界的美丽。当然，故事上需要云的场面还是会画云的。
主持人：将也骑自行车的场景也是渐渐往上推，有种变得积极向前的感觉。
山田：那么就当是这样吧（笑）。这次为了让观众积极地看待登场人物，往后拉的镜头用得比较少。
主持人：大垣市也去过了吧。
山田：去过很多次，有几次还和公司里的员工擦肩而过。大垣市虽然并不大，但是一座很美的城市，泉水丰富、水景迷人。河里有许多水草，还有小狗那么大的鲤鱼。分镜遇到瓶颈时，在大垣市逗留了一周左右。在当地迎来了新年。
主持人：最后请对大家说几句话。
山田：《聲之形》顺利完成了。字幕版也从今天开始上映，能让更多的人看到这部电影，我感到十分高兴。南瑠霞、中嶋元美、莲子都，她们三位也在片中负责手语监修，这是一部用心去描绘真心的作品。请大家尽情欣赏。
电影《聲之形》映后座谈会报告2（登台者：山田尚子、西屋太志）
https://site.douban.com/211330/widget/notes/190597056/note/585518914/
https://site.douban.com/211330/widget/notes/190597056/note/585518914/
|
日期：2016年9月27日
时间：19:00回上映结束后
会场：MOVIX京都
登台者：山田尚子（导演）、西屋太志（角色设计）
【电影公映后的感受】
西屋：因为电影完成后距离公映有一段时间，所以很紧张。好像是京都动画制作耗时最长的一部作品。
山田：感觉自己已经尽了最大的努力，所以反倒突然变得什么都不怕了，公映的前一天我也睡得很香（笑）。
【总作画监督与角色设计的工作】
西屋：作为总作监我检查了所有的镜头。
山田：明明有原作的画，为什么还需要角色设计？我当然知道（笑），不过也有人不了解。
西屋：首先反复临摹原作的画，掌握之后，再将他们设计成能适合动画的画风。
【关于角色设计】
西屋：花了很长时间。我很喜欢原作的画风，所以会注意去保留。设计上注重的是温和与柔和。
山田：无论哪个时代，为人所爱的画中都包含着温柔。我希望这部作品也是如此。我和西屋此前从未合作过，所以这次换了座位，在他旁边工作。
|
西屋：将也设计起来特别花时间。要注意表现出他的软弱和柔和。
山田：黑眼珠很小，虽然露出额头有种活泼感，但我想表现出随着他的成长而产生的软弱与温柔。另外手很漂亮。在想手要怎么画的时候，在网上看到了配乐牛尾的手，惊人的漂亮。碰头会上向牛尾提起了这件事，他很乐意当模特，然后来到西屋身后蒙住他的眼睛说“猜猜我是谁”。
西屋：我在想原来他是会做那种事情的人啊。
|
西屋：硝子的头发描绘得精细到了发梢。以前我笔下的人物都很苗条，但这次硝子的体型重心比较低，有种……沉甸甸的感觉？（捏着自己的侧腹思考合适的表达）
山田：大今老师说硝子有肉感。植野的重心偏上。
西屋：植野是与硝子相对照的细长身材。
|
山田：植野不知为何给人一种吊梢眼的印象，但实际上她是严重的下垂眼。一直很难抛开吊梢眼的印象。另外西屋很喜欢画佐原的短发。永束很可爱，作画人员都抢着要画永束的镜头（笑），还让他的头发和肚子动了起来，我根本没下过那种指示，既惊讶又高兴。玛利亚的头是螃蟹。书包和T恤上也是螃蟹。
西屋：那件T恤是导演画的。
山田：希望大家能够察觉（笑），有人发现了吗？（看到有人举手）好人啊。
|
【关于宣传画】
|
（第一弹）
山田：有种刚开始制作的紧张感。将也还有些生硬。
|
（第二弹）
山田：将也想去碰触硝子（笑）。
西屋：天空的这种蓝色很棒。
山田：从这时起就决定了这部作品的天空就用这个颜色。高光里面也加入了蓝色。
|
（第三弹）
山田：一开始永束画得比结絃还小（笑），然后让西屋重画了。将也露出衬衣下摆的这种感觉很棒。很像他的风格。好将也。阴影中也带有色彩。宣传画中将也从不面向正面，为什么呢……
【关于手语作画】
西屋：每个角色的手语熟练度都不同，这方面也会请手语指导来监修。没有一次就通过的情况，我担当的场景中有重画过8次的。
山田：手的位置与表示的时机都需要仔细检查。
【对自己而言是一部怎样的作品】
西屋：至今为止最花时间的一部作品。与作画团队一起，尽可能贴近山田导演画的分镜。制作时哭过好多次。
山田：太辛苦了？（着急）
西屋：能在这种环境下制作作品真的好幸福。没有一个人偷工减料。这个团队真的太棒了。
山田：太好了（笑）。为了避免角色等方面产生不协调，Animation Do那边的演出也来到了这边工作。这次是第一次没有经历电视版直接制作电影，所以有点不安，正如西屋所说，这是一部京都动画和Animation Do团结一致、倾尽全力制作出来的作品。对我而言也是一部永生难忘的作品。
电影《聲之形》映后座谈会报告2（登台者：山田尚子、西屋太志）
https://site.douban.com/211330/widget/notes/190597056/note/585518914/
https://site.douban.com/211330/widget/notes/190597056/note/585518914/
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日期：2016年9月27日
时间：19:00回上映结束后
会场：MOVIX京都
登台者：山田尚子（导演）、西屋太志（角色设计）
【电影公映后的感受】
西屋：因为电影完成后距离公映有一段时间，所以很紧张。好像是京都动画制作耗时最长的一部作品。
山田：感觉自己已经尽了最大的努力，所以反倒突然变得什么都不怕了，公映的前一天我也睡得很香（笑）。
【总作画监督与角色设计的工作】
西屋：作为总作监我检查了所有的镜头。
山田：明明有原作的画，为什么还需要角色设计？我当然知道（笑），不过也有人不了解。
西屋：首先反复临摹原作的画，掌握之后，再将他们设计成能适合动画的画风。
【关于角色设计】
西屋：花了很长时间。我很喜欢原作的画风，所以会注意去保留。设计上注重的是温和与柔和。
山田：无论哪个时代，为人所爱的画中都包含着温柔。我希望这部作品也是如此。我和西屋此前从未合作过，所以这次换了座位，在他旁边工作。
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西屋：将也设计起来特别花时间。要注意表现出他的软弱和柔和。
山田：黑眼珠很小，虽然露出额头有种活泼感，但我想表现出随着他的成长而产生的软弱与温柔。另外手很漂亮。在想手要怎么画的时候，在网上看到了配乐牛尾的手，惊人的漂亮。碰头会上向牛尾提起了这件事，他很乐意当模特，然后来到西屋身后蒙住他的眼睛说“猜猜我是谁”。
西屋：我在想原来他是会做那种事情的人啊。
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西屋：硝子的头发描绘得精细到了发梢。以前我笔下的人物都很苗条，但这次硝子的体型重心比较低，有种……沉甸甸的感觉？（捏着自己的侧腹思考合适的表达）
山田：大今老师说硝子有肉感。植野的重心偏上。
西屋：植野是与硝子相对照的细长身材。
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山田：植野不知为何给人一种吊梢眼的印象，但实际上她是严重的下垂眼。一直很难抛开吊梢眼的印象。另外西屋很喜欢画佐原的短发。永束很可爱，作画人员都抢着要画永束的镜头（笑），还让他的头发和肚子动了起来，我根本没下过那种指示，既惊讶又高兴。玛利亚的头是螃蟹。书包和T恤上也是螃蟹。
西屋：那件T恤是导演画的。
山田：希望大家能够察觉（笑），有人发现了吗？（看到有人举手）好人啊。
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【关于宣传画】
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（第一弹）
山田：有种刚开始制作的紧张感。将也还有些生硬。
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（第二弹）
山田：将也想去碰触硝子（笑）。
西屋：天空的这种蓝色很棒。
山田：从这时起就决定了这部作品的天空就用这个颜色。高光里面也加入了蓝色。
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（第三弹）
山田：一开始永束画得比结絃还小（笑），然后让西屋重画了。将也露出衬衣下摆的这种感觉很棒。很像他的风格。好将也。阴影中也带有色彩。宣传画中将也从不面向正面，为什么呢……
【关于手语作画】
西屋：每个角色的手语熟练度都不同，这方面也会请手语指导来监修。没有一次就通过的情况，我担当的场景中有重画过8次的。
山田：手的位置与表示的时机都需要仔细检查。
【对自己而言是一部怎样的作品】
西屋：至今为止最花时间的一部作品。与作画团队一起，尽可能贴近山田导演画的分镜。制作时哭过好多次。
山田：太辛苦了？（着急）
西屋：能在这种环境下制作作品真的好幸福。没有一个人偷工减料。这个团队真的太棒了。
山田：太好了（笑）。为了避免角色等方面产生不协调，Animation Do那边的演出也来到了这边工作。这次是第一次没有经历电视版直接制作电影，所以有点不安，正如西屋所说，这是一部京都动画和Animation Do团结一致、倾尽全力制作出来的作品。对我而言也是一部永生难忘的作品。
迟到的恭喜
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圣地巡礼 转京阿尼应援团微博
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Re：【动漫社】电影《声之形》专楼 （BD 5月17日发售！）
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