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“约定”的手语，在缠绕的手指中展现“表情”——导演山田尚子谈电影《聲之形》（《朝日新闻》）
https://site.douban.com/211330/widget/notes/190597056/note/581373515/
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译自《朝日新闻》2016年9月10日晚报（记者=小原笃）
去年获得手冢治虫文化赏新人奖的大今良时的漫画《聲之形》改编成了动画电影，将于本月17日起公映。影片讲述的是小学时期因为欺凌事件心灵受过伤害的少年少女重新振作起来的故事。山田尚子导演谈道：“基本上所有登场人物的言语和态度都是与本心相背的。在动画中去表现这一点是个巨大的挑战。”
高中生将也（声：入野自由）与过去被他欺负的听觉障碍者硝子（声：早见沙织）时隔五年后再次相见。身陷于自我厌恶之中的将也，与通过赔笑避免与他人摩擦的硝子，虽然两人的距离在渐渐缩短，但过去的伤痛仍在两人与同学之间挥之不去。
“虽然有着障碍、欺凌、手语这些要素，但本作的中心是‘想要相互理解’这种普遍的感情”山田说道。在重要的场面中，面对将也衷心的恳求，硝子回以了“立下约定”的手语。那是有别于原作的手语。“立下约定就意味着会有未来。制作时我特别注意，要在小指与小指拉勾缠绕的那个手指的‘表情’中表现出她活下去的决心。”
山田尚子是原画师出身，2009年在电视版《轻音！》中首次出任导演时年仅20多岁。包含本作在内，至今已执导过三部剧场作品。以少女细腻的表情和举止、鲜活生动的情景描写而备受瞩目。
“因为向往自己去创作整部影像，所以转职成为了导演。在感觉水平还远远不够的同时，为做出不让参与制作的人感到羞愧的作品而努力。”
“约定”的手语，在缠绕的手指中展现“表情”——导演山田尚子谈电影《聲之形》（《朝日新闻》）
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译自《朝日新闻》2016年9月10日晚报（记者=小原笃）
去年获得手冢治虫文化赏新人奖的大今良时的漫画《聲之形》改编成了动画电影，将于本月17日起公映。影片讲述的是小学时期因为欺凌事件心灵受过伤害的少年少女重新振作起来的故事。山田尚子导演谈道：“基本上所有登场人物的言语和态度都是与本心相背的。在动画中去表现这一点是个巨大的挑战。”
高中生将也（声：入野自由）与过去被他欺负的听觉障碍者硝子（声：早见沙织）时隔五年后再次相见。身陷于自我厌恶之中的将也，与通过赔笑避免与他人摩擦的硝子，虽然两人的距离在渐渐缩短，但过去的伤痛仍在两人与同学之间挥之不去。
“虽然有着障碍、欺凌、手语这些要素，但本作的中心是‘想要相互理解’这种普遍的感情”山田说道。在重要的场面中，面对将也衷心的恳求，硝子回以了“立下约定”的手语。那是有别于原作的手语。“立下约定就意味着会有未来。制作时我特别注意，要在小指与小指拉勾缠绕的那个手指的‘表情’中表现出她活下去的决心。”
山田尚子是原画师出身，2009年在电视版《轻音！》中首次出任导演时年仅20多岁。包含本作在内，至今已执导过三部剧场作品。以少女细腻的表情和举止、鲜活生动的情景描写而备受瞩目。
“因为向往自己去创作整部影像，所以转职成为了导演。在感觉水平还远远不够的同时，为做出不让参与制作的人感到羞愧的作品而努力。”
《声之形》ost在网易云上可以听了。
映画 聲の形 オリジナル・サウンドトラック a shape of light
http://music.163.com/#/m/album?id=34869482&userid=81746384
顺带今天上映倒计时的是早见，明天是入野，最后一天就是山田了~
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引用 @oldjfree 发表的:
只看此人
《声之形》ost在网易云上可以听了。
映画 聲の形 オリジナル・サウンドトラック a shape of light
http://music.163.com/#/m/album?id=34869482&userid=81746384顺带今天上映倒计时的是早见，明天是入野，最后一天就是山田了~
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《声之形》ost在网易云上可以听了。
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没看原作
听了20多首，感觉一人场景和一对一的谈话场景会非常多，及其考验动画演出和声优演技
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没看原作
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后天就要上映了啊，正面肛君名
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主题曲现在在日本亚马逊上也可以预定了www.amazon.co.jp
aiko 「恋をしたのは」
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明天凌晨日本的电视台会上剧场版声之形的SP
译自Comic Natalie（记者=熊濑哲子）
【想和石田将也同步】
——原本公司里就有将《聲之形》改编成电影的企划吗？
没错。是听说接下来要做《聲之形》。然后我就想“谁来当导演呢？”“好想做啊”，当时还没说让我做导演。
——想做是因为喜欢原作吗？
遗憾的是当时还没读过，不过这部作品是员工之间热议的话题。一知半解的我在想那是不是一部很棒的作品呢。虽然抱有很大的兴趣……但如果先读的话，万一希望落空，心情就会变得非常沮丧（笑）。
——如果喜欢上这部作品的话确实……（笑）。
感觉遇到那种情况会很痛苦（笑），所以就忍着没读。但结果还是找上了我，所以觉得很庆幸。
——实际读了原作之后有何感想？
喜爱原作的读者应该都明白，这不是一部单纯描写欺凌听障者的作品。除了人心中尖酸刻薄的部分以外，还描写了人心深处温柔宝贵的部分。大家只是想要彼此联系，想要互相了解而已。角色们纯粹的感情在相互碰撞，越读越让人喜欢。所以能担任导演真的很高兴。
——原作用一整卷单行本的篇幅描绘了小学生时代，电影中也花时间仔细描写了与小学时期的将也相关的场景。
《聲之形》描绘了“石田将也”这名男孩子诞生的过程——我觉得本作有这样一个侧面，所以想去认真描绘他，想与大家一起和石田将也同步。因而必须认真描绘小学场景——这个故事的开端。另外也必须好好描绘西宫硝子个人的态度。她不是单方面受欺负的对象，硝子也有倔强的感情，是个有血有肉的人，那种惹人怜爱的地方我也想去好好描绘。作为与之后成为高中生的他们相连的故事，小学时代的情节还是不能忽视。
【就算表现方式变了，本质里的解释也是相同的】
——要将全七卷的故事整合成一部电影，感觉相当困难呢。
确实很难。首先必须以原作所重视的东西为中心，决不能偏离。因为时长有限，所以无论如何都必须削减情节，但那段情节中的本质必须牢牢抓住。就算改变形式，也要把那段情节中所要表达的东西塞进去。本作的特点就是有着许多想要表达的东西，且分为多个层次，所以想加入电影中的场景也有很多。尽管如此，有些东西还是必须简洁地表达，对此我烦恼了很久。不过编剧吉田玲子至今经手过许许多多的作品，我想她应该知道将长篇作品改编成一部电影的方法。先谈一下大的方针，然后就老老实实地拜托她吧（笑）。
——哈哈哈（笑）。先交给吉田，之后又是如何充实剧本的呢？
我们和原作者大今（良时）老师谈了很多，为做出一部高纯度的作品对情节进行了取舍。大今老师本人对作品抱有特殊的感情，从谈话中能获取大量的信息。从那片信息的海洋中撷取哪些才是正确的呢？这个问题让我深思熟虑了很久。
——大今老师有没有说过哪些场景是非常重要的？
说了许多。在听取她的意见后，为了让本片作为一部电影能够成立，对情节进行了重构。原作漫画是在周刊上连载的，每周都能用有趣的情节引人入胜，是一部非凡的作品，作为漫画已经足够完美了。
——嗯。
但是用同样的语法去制作电影的话，就只是照抄，成了单纯的摘要。那样就失去了影像化的意义，既然交给我们来做，就必须将石田将也的故事制作成一部像样的影像作品。有些场景表面上的表现方式变了，但本质里的解释并没有改变。
——看了电影后重温原作的话，确实会发现有不同的地方。但本质里的解释并没有改变，所以电影没有让人觉得别扭。
首先注重的是要做成一部电影，所以有的场面就算改变了描写方式，也要想办法让观众感受到同样的印象和热量。
——原作中不光只有严肃的场面，还点缀着一些令人忍俊不禁的场景，那也是作品的魅力之一，感觉电影对那方面也很注重。
原作中严肃要素与搞笑场景的平衡掌控得很好，所以那些地方也想尽可能地摘取。
【希望能用细小的积累，给人带来某些精神上的作用】
——山田导演您的作品中，有许多让人觉得包含着某种意图的演出，比如脚下的镜头比较多，有时会用到鱼眼镜头般的拍法。影迷也常常会对演出进行研究，感觉大家的洞察力都好厉害，很有意思。
哈哈哈（笑）。
——以往的作品也是，这次的《聲之形》也是，一次次转场时插入了花的镜头，让人觉得是不是用花语在表达某种含义。
……确实有。
——是吧。像那种在影像的表现方式上所注重的部分，本作中还有其他类似的地方吗？
每次总是会决定一些不外露的概念，面向那种概念去创作。因为那种概念是隐秘的，所以不会去挑明。
——要让您说出来就太不知趣了（笑）。
呵呵呵（笑）。总之我希望《聲之形》不要在色彩上让人感到压抑。因为作品性质的原因，或许大家总觉得这是一个严肃的故事。虽然将也他们都在苦恼，但世界并没有跟着一起苦恼。所以我想去描绘那个世界有花儿在绽放，有清泉在涌动。除此以外的理由无关紧要，主要就是想通过插入花朵那种美丽无常的事物，让他们生活的世界拥有多样的信息。是一种实实在在的努力（笑）。希望能用细小的积累，给人带来某些精神上的作用。
——除了言语这种直接的表现以外，还希望通过画面让人感受到某些东西。
没错。所以不知道花语也完全没关系。或许不知道反而更好。那朵花的色彩与形状，也是会对观者的心产生某种影响的一个部件。为了表现空气感而虚化画面，展现出镜头感，也是凭着同样的感觉来做的。常常是根据自己希望观众怀着怎样的感情去看那个场景——这种倒推法来考虑的。关于那方面还有很多东西需要研究。
——确实，前半部分虽然是一连串的欺凌场景，但画面的色彩与转场时插入的花朵等美丽的事物，让故事显得并不过于沉重。
啊啊，太好了！不过设计画面时，我也会注意不要反而显得过于轻松。
【让观众产生角色们“真的存在于世上”这样一种错觉】
——山田导演您以往的作品也有运用了实拍般的表现方式，而这次起用了松冈茉优做配音演员，由身为agraph的牛尾宪辅负责配乐，并让aiko演唱主题歌……因为这些人士的参与，使本片更接近实拍影像的感觉。
很有真实感吧。
——配音演员的演技也很有真实感。整部电影都考虑到了那种真实感吗？
还是想让观众产生角色们“真的存在于世上”这样一种错觉吧。甚至不让人感觉到那是错觉，所以对“真实感”非常注重。
——松冈是在演艺界活跃的女演员，我对本次作为配音演员的她会施展出怎样的演技感到很在意，令人惊讶的是她的配音与入野自由扮演的高中生将也完全没有不相容的感觉。
厉害吧？（笑）
——是的（笑）。感觉小学生将也与高中生将也两者的过渡极为自然。
松冈的配音安排在后面。松冈在塑造将也的期间，有机会听到了一次高中生将也的声音。此后的将也变得更像将也了。之后据松冈所说，她好像是因为听到了入野扮演的将也，所以更自然地萌生出将也了。小学生将也与高中生将也成为了同一个人……两人真是完成了一次奇迹般的邂逅。说话与叹气的方式真的让人感觉是同一人物，非常棒。
【早见的演技越来越有西宫硝子的气息】
——本作中的西宫硝子是一名很难扮演的角色。山田导演您听了早见（沙织）的演技后感觉如何？
很出色，真的。我和早见针对西宫硝子这个人物谈了很多，所以不光是“发音不好”这种表面上的部分，就连“西宫硝子会这样发声”这种人物的个性也反映到了演技中。因而配出来的声音很有意志。扮演听障者时，容易去追求“应该如何发声”这种表面上的东西，但早见的演技则越来越有西宫硝子的气息。
——除了早见之外，其他配音演员也是，比起所谓动画味的演技，他们似乎更擅长具有真实感的演技呢。
这部作品请的都是在那方面独具魅力的演员。举行试音会之前，音响导演鹤冈（阳太）问我“这部作品你想做成怎样的风格？”。鹤冈根据我的回答，以善于表现真实气氛的人为中心请了一批配音演员，然后在试音会上做进一步筛选。
【对牛尾抱有竞争意识，“我可不会输给你！”】
——牛尾的配音也很棒。
是吧！他做的音乐真的很棒，所以我告诉自己必须得加把劲，不能让画面输给音乐（笑）。我对牛尾好像抱有一点竞争意识。
——诶！
我和牛尾在创作时用到的解读方法非常相似，一起谈话时常常会灵光乍现，两人同时恍然大悟。我对他的见解与想法深有同感。所以怎么说呢，在创作上如此深感共鸣，反而渐渐萌生了某种竞争意识。我也不太清楚为什么会有那种感觉（笑），不过我们谈到了一些共同的想法——彼此尝试过许多东西，希望能借此创作出好的作品。
——开头小学生将也的场景中用到了The Who的乐曲，那是牛尾的点子吗？
啊，The Who是我的主意。总觉得孩童时代的将也是个所向无敌，伙伴成群，无所不能，但是无聊透顶的孩子。正如The Who的《My Generation》所表达的那样。
——那个场景确实立刻让人明白了将也的个性。
比起堆砌冗长的台词，不如用那种方式一下子就能让人明白。
——音乐方面也细致地反映了您的意见吗？
没错，因为这次对音乐非常注重。《聲之形》真的是一部不把所有的要素汇聚成一体就无法完成的作品，所以和牛尾推心置腹地谈了一些平常绝不会提到的概念。通过分享更多的想法，让彼此能够抵达同一个目标。因而很多地方都是两人齐心协力共同制作的。
——你们进行过紧密的协商吧。
因为要让画面与音乐同步，所以交换了很多意见，还进入了（乐曲制作的）录音棚中，紧密地制作。所以《聲之形》的影像与音乐的亲和性很高。
——aiko演唱的主题歌《恋をしたのは》（爱上你是从何时起）也很赞，沉浸在电影的余韵中听这首歌感觉很相称。
确实是一首很棒的主题歌。
——虽然是缘于后悔，但《聲之形》也是描写将也与硝子淡淡的恋慕之心，描写两人心意相通的作品。
aiko那种独特的，表现青春期的酸甜的乐曲，仿佛在诉说那份感情。aiko的选词有着绝妙的平衡，生动有力，让人感到十分舒畅。每一个词都与钢琴可爱的音色相协调，真的很贴近从小学开始的两人的故事。
【通过小事的积累，塑造出石田将也这名人物】
——每个角色都富有个性也是《聲之形》的魅力之一。个人每次看到玛利亚登场时都觉得很治愈。
很可爱呢。玛利亚备受制作人员们的宠爱。吃早餐的场景中，大家都在吃烤面包片，只有玛利亚吃的是没烤过的面包片。那里真的好棒！请务必注意观看。
——那个场景中，玛利亚想从椅子上下来但是下不去……正当她感到困惑时，察觉到这一点的将也默默地把她抱下来。从那种细致入微的动作中，我感觉到了真实感和人情味。
那个场景表现出了将也本性中的温柔。通过积累那种细小的要素，塑造出石田将也这名人物。
【以前没有勇气去描绘男性角色】
——山田导演您以前执导过《轻音！》和《玉子市场》等，基本上都是以女孩子为中心的作品。这次的故事是以石田将也这个男孩子的视点展开的，相比以往的作品，制作上有感觉到什么不同吗？
没错，“我喜欢女孩子，所以今后也想继续描绘女孩子”，以前我抱着这种想法。感觉描写男孩子会很难，我在想如果有男性观众看了之后觉得“男人才不是这样的”该怎么办呢，一直拿不出勇气去描绘男性角色。
——原来如此。
但实际做了之后就会发现，性别这种问题真的微不足道。只要关注人的本性与本质，一边考虑“那个人是怎样的人”，一边去塑造那名角色，那么男女之别这种问题真的不足挂齿。所以在《聲之形》中，我也是把石田将也当作一个（无关性别的）人去看待和描绘的。回顾自己以往的作品，当时那些角色一定也是那样描绘的。因为制作时考虑的是那名角色的思考和想法，并不是单凭“因为是女孩子所以喜欢”这种理由去描绘的。没想到自己以前担心的是那么肤浅的事情。
——这次通过制作《聲之形》，有了新的发现。
没错。大大增强了自己的见解。虽然以前也很注重人的本质，但这次变得更彻底了。
【他们的感情一定会让人有所牵挂】
——《聲之形》的角色设计与总作画监督，是以《冰菓》与《Free!》而为人所知的西屋太志。这次与他合作感觉如何？
这次是与西屋第一次合作。西屋是比我早两年的前辈，我进入公司有13年了，但即使在电视动画的各集演出与各集作监这种体制中也从未搭档过。
——《聲之形》完全是第一次合作呢。
没错，终于走到一起的感觉（笑）。所以很高兴。西屋的作画线条很利落，给人一种非常潇洒的感觉。
——没错。
但因为《聲之形》这部作品本身有着尖锐的要素，所以我对西屋说，要做成温柔、柔和、温情的画风。首先细致地解读将也这个人物。与西屋一起就角色进行交流的过程中，总觉得西屋心中好像萌生了父爱。
——对角色萌生了父母般的感情。
开始产生出一种温柔的爱。最终为《聲之形》画出了最棒的画。观众一定也能从画面中感受到西屋对角色倾注的爱。我自己也是，在旁边看他作画，一直觉得很感动。
——最后请对期待电影的读者说几句话。
《聲之形》中，每个角色的感情与怀抱的苦恼都是不同的。嘴上说的不是真心话，但有时也会说真心话，通过各种层面去接触人心，是一部非常惹人怜爱、十分可贵的作品。我想他们的感情一定会让观众有所牵挂。会让人自我反省，产生想被原谅的心情，或者想要去原谅别人。希望这部作品能成为大家思考那些事情的契机。可以的话请告诉我感想。
——对观众的感想还是会在意吗？
不知道观众会如何理解这部电影。因为有许多热爱原作的读者，所以会在意他们作何感想，另外也有初次接触这部作品的观众，他们的感想我也很在意……感觉好紧张。希望这部作品能在观众心中留下某些东西。但愿那是一种温暖的东西。
【译者注】
山田导演的这张照片是在岐阜县的主题公园“养老天命反转地”取材时拍摄的（360°全景照）。关于“养老天命反转地”可以看一下这篇介绍：荒川修作的《养老天命反转地》 。这是作品中将也与硝子约会的地方。
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通过“存在于世上”的他们传达的东西——电影《聲之形》导演山田尚子访谈（Comic Natalie）
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译自Comic Natalie（记者=熊濑哲子）
【想和石田将也同步】
——原本公司里就有将《聲之形》改编成电影的企划吗？
没错。是听说接下来要做《聲之形》。然后我就想“谁来当导演呢？”“好想做啊”，当时还没说让我做导演。
——想做是因为喜欢原作吗？
遗憾的是当时还没读过，不过这部作品是员工之间热议的话题。一知半解的我在想那是不是一部很棒的作品呢。虽然抱有很大的兴趣……但如果先读的话，万一希望落空，心情就会变得非常沮丧（笑）。
——如果喜欢上这部作品的话确实……（笑）。
感觉遇到那种情况会很痛苦（笑），所以就忍着没读。但结果还是找上了我，所以觉得很庆幸。
——实际读了原作之后有何感想？
喜爱原作的读者应该都明白，这不是一部单纯描写欺凌听障者的作品。除了人心中尖酸刻薄的部分以外，还描写了人心深处温柔宝贵的部分。大家只是想要彼此联系，想要互相了解而已。角色们纯粹的感情在相互碰撞，越读越让人喜欢。所以能担任导演真的很高兴。
——原作用一整卷单行本的篇幅描绘了小学生时代，电影中也花时间仔细描写了与小学时期的将也相关的场景。
《聲之形》描绘了“石田将也”这名男孩子诞生的过程——我觉得本作有这样一个侧面，所以想去认真描绘他，想与大家一起和石田将也同步。因而必须认真描绘小学场景——这个故事的开端。另外也必须好好描绘西宫硝子个人的态度。她不是单方面受欺负的对象，硝子也有倔强的感情，是个有血有肉的人，那种惹人怜爱的地方我也想去好好描绘。作为与之后成为高中生的他们相连的故事，小学时代的情节还是不能忽视。
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【就算表现方式变了，本质里的解释也是相同的】
——要将全七卷的故事整合成一部电影，感觉相当困难呢。
确实很难。首先必须以原作所重视的东西为中心，决不能偏离。因为时长有限，所以无论如何都必须削减情节，但那段情节中的本质必须牢牢抓住。就算改变形式，也要把那段情节中所要表达的东西塞进去。本作的特点就是有着许多想要表达的东西，且分为多个层次，所以想加入电影中的场景也有很多。尽管如此，有些东西还是必须简洁地表达，对此我烦恼了很久。不过编剧吉田玲子至今经手过许许多多的作品，我想她应该知道将长篇作品改编成一部电影的方法。先谈一下大的方针，然后就老老实实地拜托她吧（笑）。
——哈哈哈（笑）。先交给吉田，之后又是如何充实剧本的呢？
我们和原作者大今（良时）老师谈了很多，为做出一部高纯度的作品对情节进行了取舍。大今老师本人对作品抱有特殊的感情，从谈话中能获取大量的信息。从那片信息的海洋中撷取哪些才是正确的呢？这个问题让我深思熟虑了很久。
——大今老师有没有说过哪些场景是非常重要的？
说了许多。在听取她的意见后，为了让本片作为一部电影能够成立，对情节进行了重构。原作漫画是在周刊上连载的，每周都能用有趣的情节引人入胜，是一部非凡的作品，作为漫画已经足够完美了。
——嗯。
但是用同样的语法去制作电影的话，就只是照抄，成了单纯的摘要。那样就失去了影像化的意义，既然交给我们来做，就必须将石田将也的故事制作成一部像样的影像作品。有些场景表面上的表现方式变了，但本质里的解释并没有改变。
——看了电影后重温原作的话，确实会发现有不同的地方。但本质里的解释并没有改变，所以电影没有让人觉得别扭。
首先注重的是要做成一部电影，所以有的场面就算改变了描写方式，也要想办法让观众感受到同样的印象和热量。
——原作中不光只有严肃的场面，还点缀着一些令人忍俊不禁的场景，那也是作品的魅力之一，感觉电影对那方面也很注重。
原作中严肃要素与搞笑场景的平衡掌控得很好，所以那些地方也想尽可能地摘取。
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【希望能用细小的积累，给人带来某些精神上的作用】
——山田导演您的作品中，有许多让人觉得包含着某种意图的演出，比如脚下的镜头比较多，有时会用到鱼眼镜头般的拍法。影迷也常常会对演出进行研究，感觉大家的洞察力都好厉害，很有意思。
哈哈哈（笑）。
——以往的作品也是，这次的《聲之形》也是，一次次转场时插入了花的镜头，让人觉得是不是用花语在表达某种含义。
……确实有。
——是吧。像那种在影像的表现方式上所注重的部分，本作中还有其他类似的地方吗？
每次总是会决定一些不外露的概念，面向那种概念去创作。因为那种概念是隐秘的，所以不会去挑明。
——要让您说出来就太不知趣了（笑）。
呵呵呵（笑）。总之我希望《聲之形》不要在色彩上让人感到压抑。因为作品性质的原因，或许大家总觉得这是一个严肃的故事。虽然将也他们都在苦恼，但世界并没有跟着一起苦恼。所以我想去描绘那个世界有花儿在绽放，有清泉在涌动。除此以外的理由无关紧要，主要就是想通过插入花朵那种美丽无常的事物，让他们生活的世界拥有多样的信息。是一种实实在在的努力（笑）。希望能用细小的积累，给人带来某些精神上的作用。
——除了言语这种直接的表现以外，还希望通过画面让人感受到某些东西。
没错。所以不知道花语也完全没关系。或许不知道反而更好。那朵花的色彩与形状，也是会对观者的心产生某种影响的一个部件。为了表现空气感而虚化画面，展现出镜头感，也是凭着同样的感觉来做的。常常是根据自己希望观众怀着怎样的感情去看那个场景——这种倒推法来考虑的。关于那方面还有很多东西需要研究。
——确实，前半部分虽然是一连串的欺凌场景，但画面的色彩与转场时插入的花朵等美丽的事物，让故事显得并不过于沉重。
啊啊，太好了！不过设计画面时，我也会注意不要反而显得过于轻松。
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【让观众产生角色们“真的存在于世上”这样一种错觉】
——山田导演您以往的作品也有运用了实拍般的表现方式，而这次起用了松冈茉优做配音演员，由身为agraph的牛尾宪辅负责配乐，并让aiko演唱主题歌……因为这些人士的参与，使本片更接近实拍影像的感觉。
很有真实感吧。
——配音演员的演技也很有真实感。整部电影都考虑到了那种真实感吗？
还是想让观众产生角色们“真的存在于世上”这样一种错觉吧。甚至不让人感觉到那是错觉，所以对“真实感”非常注重。
——松冈是在演艺界活跃的女演员，我对本次作为配音演员的她会施展出怎样的演技感到很在意，令人惊讶的是她的配音与入野自由扮演的高中生将也完全没有不相容的感觉。
厉害吧？（笑）
——是的（笑）。感觉小学生将也与高中生将也两者的过渡极为自然。
松冈的配音安排在后面。松冈在塑造将也的期间，有机会听到了一次高中生将也的声音。此后的将也变得更像将也了。之后据松冈所说，她好像是因为听到了入野扮演的将也，所以更自然地萌生出将也了。小学生将也与高中生将也成为了同一个人……两人真是完成了一次奇迹般的邂逅。说话与叹气的方式真的让人感觉是同一人物，非常棒。
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【早见的演技越来越有西宫硝子的气息】
——本作中的西宫硝子是一名很难扮演的角色。山田导演您听了早见（沙织）的演技后感觉如何？
很出色，真的。我和早见针对西宫硝子这个人物谈了很多，所以不光是“发音不好”这种表面上的部分，就连“西宫硝子会这样发声”这种人物的个性也反映到了演技中。因而配出来的声音很有意志。扮演听障者时，容易去追求“应该如何发声”这种表面上的东西，但早见的演技则越来越有西宫硝子的气息。
——除了早见之外，其他配音演员也是，比起所谓动画味的演技，他们似乎更擅长具有真实感的演技呢。
这部作品请的都是在那方面独具魅力的演员。举行试音会之前，音响导演鹤冈（阳太）问我“这部作品你想做成怎样的风格？”。鹤冈根据我的回答，以善于表现真实气氛的人为中心请了一批配音演员，然后在试音会上做进一步筛选。
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【对牛尾抱有竞争意识，“我可不会输给你！”】
——牛尾的配音也很棒。
是吧！他做的音乐真的很棒，所以我告诉自己必须得加把劲，不能让画面输给音乐（笑）。我对牛尾好像抱有一点竞争意识。
——诶！
我和牛尾在创作时用到的解读方法非常相似，一起谈话时常常会灵光乍现，两人同时恍然大悟。我对他的见解与想法深有同感。所以怎么说呢，在创作上如此深感共鸣，反而渐渐萌生了某种竞争意识。我也不太清楚为什么会有那种感觉（笑），不过我们谈到了一些共同的想法——彼此尝试过许多东西，希望能借此创作出好的作品。
——开头小学生将也的场景中用到了The Who的乐曲，那是牛尾的点子吗？
啊，The Who是我的主意。总觉得孩童时代的将也是个所向无敌，伙伴成群，无所不能，但是无聊透顶的孩子。正如The Who的《My Generation》所表达的那样。
——那个场景确实立刻让人明白了将也的个性。
比起堆砌冗长的台词，不如用那种方式一下子就能让人明白。
——音乐方面也细致地反映了您的意见吗？
没错，因为这次对音乐非常注重。《聲之形》真的是一部不把所有的要素汇聚成一体就无法完成的作品，所以和牛尾推心置腹地谈了一些平常绝不会提到的概念。通过分享更多的想法，让彼此能够抵达同一个目标。因而很多地方都是两人齐心协力共同制作的。
——你们进行过紧密的协商吧。
因为要让画面与音乐同步，所以交换了很多意见，还进入了（乐曲制作的）录音棚中，紧密地制作。所以《聲之形》的影像与音乐的亲和性很高。
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牛尾宪辅与山田尚子导演 |
——aiko演唱的主题歌《恋をしたのは》（爱上你是从何时起）也很赞，沉浸在电影的余韵中听这首歌感觉很相称。
确实是一首很棒的主题歌。
——虽然是缘于后悔，但《聲之形》也是描写将也与硝子淡淡的恋慕之心，描写两人心意相通的作品。
aiko那种独特的，表现青春期的酸甜的乐曲，仿佛在诉说那份感情。aiko的选词有着绝妙的平衡，生动有力，让人感到十分舒畅。每一个词都与钢琴可爱的音色相协调，真的很贴近从小学开始的两人的故事。
|
【通过小事的积累，塑造出石田将也这名人物】
——每个角色都富有个性也是《聲之形》的魅力之一。个人每次看到玛利亚登场时都觉得很治愈。
很可爱呢。玛利亚备受制作人员们的宠爱。吃早餐的场景中，大家都在吃烤面包片，只有玛利亚吃的是没烤过的面包片。那里真的好棒！请务必注意观看。
——那个场景中，玛利亚想从椅子上下来但是下不去……正当她感到困惑时，察觉到这一点的将也默默地把她抱下来。从那种细致入微的动作中，我感觉到了真实感和人情味。
那个场景表现出了将也本性中的温柔。通过积累那种细小的要素，塑造出石田将也这名人物。
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石田玛利亚（将也的外甥女） |
【以前没有勇气去描绘男性角色】
——山田导演您以前执导过《轻音！》和《玉子市场》等，基本上都是以女孩子为中心的作品。这次的故事是以石田将也这个男孩子的视点展开的，相比以往的作品，制作上有感觉到什么不同吗？
没错，“我喜欢女孩子，所以今后也想继续描绘女孩子”，以前我抱着这种想法。感觉描写男孩子会很难，我在想如果有男性观众看了之后觉得“男人才不是这样的”该怎么办呢，一直拿不出勇气去描绘男性角色。
——原来如此。
但实际做了之后就会发现，性别这种问题真的微不足道。只要关注人的本性与本质，一边考虑“那个人是怎样的人”，一边去塑造那名角色，那么男女之别这种问题真的不足挂齿。所以在《聲之形》中，我也是把石田将也当作一个（无关性别的）人去看待和描绘的。回顾自己以往的作品，当时那些角色一定也是那样描绘的。因为制作时考虑的是那名角色的思考和想法，并不是单凭“因为是女孩子所以喜欢”这种理由去描绘的。没想到自己以前担心的是那么肤浅的事情。
——这次通过制作《聲之形》，有了新的发现。
没错。大大增强了自己的见解。虽然以前也很注重人的本质，但这次变得更彻底了。
|
【他们的感情一定会让人有所牵挂】
——《聲之形》的角色设计与总作画监督，是以《冰菓》与《Free!》而为人所知的西屋太志。这次与他合作感觉如何？
这次是与西屋第一次合作。西屋是比我早两年的前辈，我进入公司有13年了，但即使在电视动画的各集演出与各集作监这种体制中也从未搭档过。
——《聲之形》完全是第一次合作呢。
没错，终于走到一起的感觉（笑）。所以很高兴。西屋的作画线条很利落，给人一种非常潇洒的感觉。
——没错。
但因为《聲之形》这部作品本身有着尖锐的要素，所以我对西屋说，要做成温柔、柔和、温情的画风。首先细致地解读将也这个人物。与西屋一起就角色进行交流的过程中，总觉得西屋心中好像萌生了父爱。
——对角色萌生了父母般的感情。
开始产生出一种温柔的爱。最终为《聲之形》画出了最棒的画。观众一定也能从画面中感受到西屋对角色倾注的爱。我自己也是，在旁边看他作画，一直觉得很感动。
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石田将也 |
|
西宫硝子 |
——最后请对期待电影的读者说几句话。
《聲之形》中，每个角色的感情与怀抱的苦恼都是不同的。嘴上说的不是真心话，但有时也会说真心话，通过各种层面去接触人心，是一部非常惹人怜爱、十分可贵的作品。我想他们的感情一定会让观众有所牵挂。会让人自我反省，产生想被原谅的心情，或者想要去原谅别人。希望这部作品能成为大家思考那些事情的契机。可以的话请告诉我感想。
——对观众的感想还是会在意吗？
不知道观众会如何理解这部电影。因为有许多热爱原作的读者，所以会在意他们作何感想，另外也有初次接触这部作品的观众，他们的感想我也很在意……感觉好紧张。希望这部作品能在观众心中留下某些东西。但愿那是一种温暖的东西。
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山田尚子导演 |
【译者注】
山田导演的这张照片是在岐阜县的主题公园“养老天命反转地”取材时拍摄的（360°全景照）。关于“养老天命反转地”可以看一下这篇介绍：荒川修作的《养老天命反转地》 。这是作品中将也与硝子约会的地方。
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养老天命反转地 |
明天凌晨日本的电视台会上剧场版声之形的SP
译自Comic Natalie（记者=熊濑哲子）
【想和石田将也同步】
——原本公司里就有将《聲之形》改编成电影的企划吗？
没错。是听说接下来要做《聲之形》。然后我就想“谁来当导演呢？”“好想做啊”，当时还没说让我做导演。
——想做是因为喜欢原作吗？
遗憾的是当时还没读过，不过这部作品是员工之间热议的话题。一知半解的我在想那是不是一部很棒的作品呢。虽然抱有很大的兴趣……但如果先读的话，万一希望落空，心情就会变得非常沮丧（笑）。
——如果喜欢上这部作品的话确实……（笑）。
感觉遇到那种情况会很痛苦（笑），所以就忍着没读。但结果还是找上了我，所以觉得很庆幸。
——实际读了原作之后有何感想？
喜爱原作的读者应该都明白，这不是一部单纯描写欺凌听障者的作品。除了人心中尖酸刻薄的部分以外，还描写了人心深处温柔宝贵的部分。大家只是想要彼此联系，想要互相了解而已。角色们纯粹的感情在相互碰撞，越读越让人喜欢。所以能担任导演真的很高兴。
——原作用一整卷单行本的篇幅描绘了小学生时代，电影中也花时间仔细描写了与小学时期的将也相关的场景。
《聲之形》描绘了“石田将也”这名男孩子诞生的过程——我觉得本作有这样一个侧面，所以想去认真描绘他，想与大家一起和石田将也同步。因而必须认真描绘小学场景——这个故事的开端。另外也必须好好描绘西宫硝子个人的态度。她不是单方面受欺负的对象，硝子也有倔强的感情，是个有血有肉的人，那种惹人怜爱的地方我也想去好好描绘。作为与之后成为高中生的他们相连的故事，小学时代的情节还是不能忽视。
【就算表现方式变了，本质里的解释也是相同的】
——要将全七卷的故事整合成一部电影，感觉相当困难呢。
确实很难。首先必须以原作所重视的东西为中心，决不能偏离。因为时长有限，所以无论如何都必须削减情节，但那段情节中的本质必须牢牢抓住。就算改变形式，也要把那段情节中所要表达的东西塞进去。本作的特点就是有着许多想要表达的东西，且分为多个层次，所以想加入电影中的场景也有很多。尽管如此，有些东西还是必须简洁地表达，对此我烦恼了很久。不过编剧吉田玲子至今经手过许许多多的作品，我想她应该知道将长篇作品改编成一部电影的方法。先谈一下大的方针，然后就老老实实地拜托她吧（笑）。
——哈哈哈（笑）。先交给吉田，之后又是如何充实剧本的呢？
我们和原作者大今（良时）老师谈了很多，为做出一部高纯度的作品对情节进行了取舍。大今老师本人对作品抱有特殊的感情，从谈话中能获取大量的信息。从那片信息的海洋中撷取哪些才是正确的呢？这个问题让我深思熟虑了很久。
——大今老师有没有说过哪些场景是非常重要的？
说了许多。在听取她的意见后，为了让本片作为一部电影能够成立，对情节进行了重构。原作漫画是在周刊上连载的，每周都能用有趣的情节引人入胜，是一部非凡的作品，作为漫画已经足够完美了。
——嗯。
但是用同样的语法去制作电影的话，就只是照抄，成了单纯的摘要。那样就失去了影像化的意义，既然交给我们来做，就必须将石田将也的故事制作成一部像样的影像作品。有些场景表面上的表现方式变了，但本质里的解释并没有改变。
——看了电影后重温原作的话，确实会发现有不同的地方。但本质里的解释并没有改变，所以电影没有让人觉得别扭。
首先注重的是要做成一部电影，所以有的场面就算改变了描写方式，也要想办法让观众感受到同样的印象和热量。
——原作中不光只有严肃的场面，还点缀着一些令人忍俊不禁的场景，那也是作品的魅力之一，感觉电影对那方面也很注重。
原作中严肃要素与搞笑场景的平衡掌控得很好，所以那些地方也想尽可能地摘取。
【希望能用细小的积累，给人带来某些精神上的作用】
——山田导演您的作品中，有许多让人觉得包含着某种意图的演出，比如脚下的镜头比较多，有时会用到鱼眼镜头般的拍法。影迷也常常会对演出进行研究，感觉大家的洞察力都好厉害，很有意思。
哈哈哈（笑）。
——以往的作品也是，这次的《聲之形》也是，一次次转场时插入了花的镜头，让人觉得是不是用花语在表达某种含义。
……确实有。
——是吧。像那种在影像的表现方式上所注重的部分，本作中还有其他类似的地方吗？
每次总是会决定一些不外露的概念，面向那种概念去创作。因为那种概念是隐秘的，所以不会去挑明。
——要让您说出来就太不知趣了（笑）。
呵呵呵（笑）。总之我希望《聲之形》不要在色彩上让人感到压抑。因为作品性质的原因，或许大家总觉得这是一个严肃的故事。虽然将也他们都在苦恼，但世界并没有跟着一起苦恼。所以我想去描绘那个世界有花儿在绽放，有清泉在涌动。除此以外的理由无关紧要，主要就是想通过插入花朵那种美丽无常的事物，让他们生活的世界拥有多样的信息。是一种实实在在的努力（笑）。希望能用细小的积累，给人带来某些精神上的作用。
——除了言语这种直接的表现以外，还希望通过画面让人感受到某些东西。
没错。所以不知道花语也完全没关系。或许不知道反而更好。那朵花的色彩与形状，也是会对观者的心产生某种影响的一个部件。为了表现空气感而虚化画面，展现出镜头感，也是凭着同样的感觉来做的。常常是根据自己希望观众怀着怎样的感情去看那个场景——这种倒推法来考虑的。关于那方面还有很多东西需要研究。
——确实，前半部分虽然是一连串的欺凌场景，但画面的色彩与转场时插入的花朵等美丽的事物，让故事显得并不过于沉重。
啊啊，太好了！不过设计画面时，我也会注意不要反而显得过于轻松。
【让观众产生角色们“真的存在于世上”这样一种错觉】
——山田导演您以往的作品也有运用了实拍般的表现方式，而这次起用了松冈茉优做配音演员，由身为agraph的牛尾宪辅负责配乐，并让aiko演唱主题歌……因为这些人士的参与，使本片更接近实拍影像的感觉。
很有真实感吧。
——配音演员的演技也很有真实感。整部电影都考虑到了那种真实感吗？
还是想让观众产生角色们“真的存在于世上”这样一种错觉吧。甚至不让人感觉到那是错觉，所以对“真实感”非常注重。
——松冈是在演艺界活跃的女演员，我对本次作为配音演员的她会施展出怎样的演技感到很在意，令人惊讶的是她的配音与入野自由扮演的高中生将也完全没有不相容的感觉。
厉害吧？（笑）
——是的（笑）。感觉小学生将也与高中生将也两者的过渡极为自然。
松冈的配音安排在后面。松冈在塑造将也的期间，有机会听到了一次高中生将也的声音。此后的将也变得更像将也了。之后据松冈所说，她好像是因为听到了入野扮演的将也，所以更自然地萌生出将也了。小学生将也与高中生将也成为了同一个人……两人真是完成了一次奇迹般的邂逅。说话与叹气的方式真的让人感觉是同一人物，非常棒。
【早见的演技越来越有西宫硝子的气息】
——本作中的西宫硝子是一名很难扮演的角色。山田导演您听了早见（沙织）的演技后感觉如何？
很出色，真的。我和早见针对西宫硝子这个人物谈了很多，所以不光是“发音不好”这种表面上的部分，就连“西宫硝子会这样发声”这种人物的个性也反映到了演技中。因而配出来的声音很有意志。扮演听障者时，容易去追求“应该如何发声”这种表面上的东西，但早见的演技则越来越有西宫硝子的气息。
——除了早见之外，其他配音演员也是，比起所谓动画味的演技，他们似乎更擅长具有真实感的演技呢。
这部作品请的都是在那方面独具魅力的演员。举行试音会之前，音响导演鹤冈（阳太）问我“这部作品你想做成怎样的风格？”。鹤冈根据我的回答，以善于表现真实气氛的人为中心请了一批配音演员，然后在试音会上做进一步筛选。
【对牛尾抱有竞争意识，“我可不会输给你！”】
——牛尾的配音也很棒。
是吧！他做的音乐真的很棒，所以我告诉自己必须得加把劲，不能让画面输给音乐（笑）。我对牛尾好像抱有一点竞争意识。
——诶！
我和牛尾在创作时用到的解读方法非常相似，一起谈话时常常会灵光乍现，两人同时恍然大悟。我对他的见解与想法深有同感。所以怎么说呢，在创作上如此深感共鸣，反而渐渐萌生了某种竞争意识。我也不太清楚为什么会有那种感觉（笑），不过我们谈到了一些共同的想法——彼此尝试过许多东西，希望能借此创作出好的作品。
——开头小学生将也的场景中用到了The Who的乐曲，那是牛尾的点子吗？
啊，The Who是我的主意。总觉得孩童时代的将也是个所向无敌，伙伴成群，无所不能，但是无聊透顶的孩子。正如The Who的《My Generation》所表达的那样。
——那个场景确实立刻让人明白了将也的个性。
比起堆砌冗长的台词，不如用那种方式一下子就能让人明白。
——音乐方面也细致地反映了您的意见吗？
没错，因为这次对音乐非常注重。《聲之形》真的是一部不把所有的要素汇聚成一体就无法完成的作品，所以和牛尾推心置腹地谈了一些平常绝不会提到的概念。通过分享更多的想法，让彼此能够抵达同一个目标。因而很多地方都是两人齐心协力共同制作的。
——你们进行过紧密的协商吧。
因为要让画面与音乐同步，所以交换了很多意见，还进入了（乐曲制作的）录音棚中，紧密地制作。所以《聲之形》的影像与音乐的亲和性很高。
——aiko演唱的主题歌《恋をしたのは》（爱上你是从何时起）也很赞，沉浸在电影的余韵中听这首歌感觉很相称。
确实是一首很棒的主题歌。
——虽然是缘于后悔，但《聲之形》也是描写将也与硝子淡淡的恋慕之心，描写两人心意相通的作品。
aiko那种独特的，表现青春期的酸甜的乐曲，仿佛在诉说那份感情。aiko的选词有着绝妙的平衡，生动有力，让人感到十分舒畅。每一个词都与钢琴可爱的音色相协调，真的很贴近从小学开始的两人的故事。
【通过小事的积累，塑造出石田将也这名人物】
——每个角色都富有个性也是《聲之形》的魅力之一。个人每次看到玛利亚登场时都觉得很治愈。
很可爱呢。玛利亚备受制作人员们的宠爱。吃早餐的场景中，大家都在吃烤面包片，只有玛利亚吃的是没烤过的面包片。那里真的好棒！请务必注意观看。
——那个场景中，玛利亚想从椅子上下来但是下不去……正当她感到困惑时，察觉到这一点的将也默默地把她抱下来。从那种细致入微的动作中，我感觉到了真实感和人情味。
那个场景表现出了将也本性中的温柔。通过积累那种细小的要素，塑造出石田将也这名人物。
【以前没有勇气去描绘男性角色】
——山田导演您以前执导过《轻音！》和《玉子市场》等，基本上都是以女孩子为中心的作品。这次的故事是以石田将也这个男孩子的视点展开的，相比以往的作品，制作上有感觉到什么不同吗？
没错，“我喜欢女孩子，所以今后也想继续描绘女孩子”，以前我抱着这种想法。感觉描写男孩子会很难，我在想如果有男性观众看了之后觉得“男人才不是这样的”该怎么办呢，一直拿不出勇气去描绘男性角色。
——原来如此。
但实际做了之后就会发现，性别这种问题真的微不足道。只要关注人的本性与本质，一边考虑“那个人是怎样的人”，一边去塑造那名角色，那么男女之别这种问题真的不足挂齿。所以在《聲之形》中，我也是把石田将也当作一个（无关性别的）人去看待和描绘的。回顾自己以往的作品，当时那些角色一定也是那样描绘的。因为制作时考虑的是那名角色的思考和想法，并不是单凭“因为是女孩子所以喜欢”这种理由去描绘的。没想到自己以前担心的是那么肤浅的事情。
——这次通过制作《聲之形》，有了新的发现。
没错。大大增强了自己的见解。虽然以前也很注重人的本质，但这次变得更彻底了。
【他们的感情一定会让人有所牵挂】
——《聲之形》的角色设计与总作画监督，是以《冰菓》与《Free!》而为人所知的西屋太志。这次与他合作感觉如何？
这次是与西屋第一次合作。西屋是比我早两年的前辈，我进入公司有13年了，但即使在电视动画的各集演出与各集作监这种体制中也从未搭档过。
——《聲之形》完全是第一次合作呢。
没错，终于走到一起的感觉（笑）。所以很高兴。西屋的作画线条很利落，给人一种非常潇洒的感觉。
——没错。
但因为《聲之形》这部作品本身有着尖锐的要素，所以我对西屋说，要做成温柔、柔和、温情的画风。首先细致地解读将也这个人物。与西屋一起就角色进行交流的过程中，总觉得西屋心中好像萌生了父爱。
——对角色萌生了父母般的感情。
开始产生出一种温柔的爱。最终为《聲之形》画出了最棒的画。观众一定也能从画面中感受到西屋对角色倾注的爱。我自己也是，在旁边看他作画，一直觉得很感动。
——最后请对期待电影的读者说几句话。
《聲之形》中，每个角色的感情与怀抱的苦恼都是不同的。嘴上说的不是真心话，但有时也会说真心话，通过各种层面去接触人心，是一部非常惹人怜爱、十分可贵的作品。我想他们的感情一定会让观众有所牵挂。会让人自我反省，产生想被原谅的心情，或者想要去原谅别人。希望这部作品能成为大家思考那些事情的契机。可以的话请告诉我感想。
——对观众的感想还是会在意吗？
不知道观众会如何理解这部电影。因为有许多热爱原作的读者，所以会在意他们作何感想，另外也有初次接触这部作品的观众，他们的感想我也很在意……感觉好紧张。希望这部作品能在观众心中留下某些东西。但愿那是一种温暖的东西。
【译者注】
山田导演的这张照片是在岐阜县的主题公园“养老天命反转地”取材时拍摄的（360°全景照）。关于“养老天命反转地”可以看一下这篇介绍：荒川修作的《养老天命反转地》 。这是作品中将也与硝子约会的地方。
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通过“存在于世上”的他们传达的东西——电影《聲之形》导演山田尚子访谈（Comic Natalie）
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译自Comic Natalie（记者=熊濑哲子）
【想和石田将也同步】
——原本公司里就有将《聲之形》改编成电影的企划吗？
没错。是听说接下来要做《聲之形》。然后我就想“谁来当导演呢？”“好想做啊”，当时还没说让我做导演。
——想做是因为喜欢原作吗？
遗憾的是当时还没读过，不过这部作品是员工之间热议的话题。一知半解的我在想那是不是一部很棒的作品呢。虽然抱有很大的兴趣……但如果先读的话，万一希望落空，心情就会变得非常沮丧（笑）。
——如果喜欢上这部作品的话确实……（笑）。
感觉遇到那种情况会很痛苦（笑），所以就忍着没读。但结果还是找上了我，所以觉得很庆幸。
——实际读了原作之后有何感想？
喜爱原作的读者应该都明白，这不是一部单纯描写欺凌听障者的作品。除了人心中尖酸刻薄的部分以外，还描写了人心深处温柔宝贵的部分。大家只是想要彼此联系，想要互相了解而已。角色们纯粹的感情在相互碰撞，越读越让人喜欢。所以能担任导演真的很高兴。
——原作用一整卷单行本的篇幅描绘了小学生时代，电影中也花时间仔细描写了与小学时期的将也相关的场景。
《聲之形》描绘了“石田将也”这名男孩子诞生的过程——我觉得本作有这样一个侧面，所以想去认真描绘他，想与大家一起和石田将也同步。因而必须认真描绘小学场景——这个故事的开端。另外也必须好好描绘西宫硝子个人的态度。她不是单方面受欺负的对象，硝子也有倔强的感情，是个有血有肉的人，那种惹人怜爱的地方我也想去好好描绘。作为与之后成为高中生的他们相连的故事，小学时代的情节还是不能忽视。
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【就算表现方式变了，本质里的解释也是相同的】
——要将全七卷的故事整合成一部电影，感觉相当困难呢。
确实很难。首先必须以原作所重视的东西为中心，决不能偏离。因为时长有限，所以无论如何都必须削减情节，但那段情节中的本质必须牢牢抓住。就算改变形式，也要把那段情节中所要表达的东西塞进去。本作的特点就是有着许多想要表达的东西，且分为多个层次，所以想加入电影中的场景也有很多。尽管如此，有些东西还是必须简洁地表达，对此我烦恼了很久。不过编剧吉田玲子至今经手过许许多多的作品，我想她应该知道将长篇作品改编成一部电影的方法。先谈一下大的方针，然后就老老实实地拜托她吧（笑）。
——哈哈哈（笑）。先交给吉田，之后又是如何充实剧本的呢？
我们和原作者大今（良时）老师谈了很多，为做出一部高纯度的作品对情节进行了取舍。大今老师本人对作品抱有特殊的感情，从谈话中能获取大量的信息。从那片信息的海洋中撷取哪些才是正确的呢？这个问题让我深思熟虑了很久。
——大今老师有没有说过哪些场景是非常重要的？
说了许多。在听取她的意见后，为了让本片作为一部电影能够成立，对情节进行了重构。原作漫画是在周刊上连载的，每周都能用有趣的情节引人入胜，是一部非凡的作品，作为漫画已经足够完美了。
——嗯。
但是用同样的语法去制作电影的话，就只是照抄，成了单纯的摘要。那样就失去了影像化的意义，既然交给我们来做，就必须将石田将也的故事制作成一部像样的影像作品。有些场景表面上的表现方式变了，但本质里的解释并没有改变。
——看了电影后重温原作的话，确实会发现有不同的地方。但本质里的解释并没有改变，所以电影没有让人觉得别扭。
首先注重的是要做成一部电影，所以有的场面就算改变了描写方式，也要想办法让观众感受到同样的印象和热量。
——原作中不光只有严肃的场面，还点缀着一些令人忍俊不禁的场景，那也是作品的魅力之一，感觉电影对那方面也很注重。
原作中严肃要素与搞笑场景的平衡掌控得很好，所以那些地方也想尽可能地摘取。
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【希望能用细小的积累，给人带来某些精神上的作用】
——山田导演您的作品中，有许多让人觉得包含着某种意图的演出，比如脚下的镜头比较多，有时会用到鱼眼镜头般的拍法。影迷也常常会对演出进行研究，感觉大家的洞察力都好厉害，很有意思。
哈哈哈（笑）。
——以往的作品也是，这次的《聲之形》也是，一次次转场时插入了花的镜头，让人觉得是不是用花语在表达某种含义。
……确实有。
——是吧。像那种在影像的表现方式上所注重的部分，本作中还有其他类似的地方吗？
每次总是会决定一些不外露的概念，面向那种概念去创作。因为那种概念是隐秘的，所以不会去挑明。
——要让您说出来就太不知趣了（笑）。
呵呵呵（笑）。总之我希望《聲之形》不要在色彩上让人感到压抑。因为作品性质的原因，或许大家总觉得这是一个严肃的故事。虽然将也他们都在苦恼，但世界并没有跟着一起苦恼。所以我想去描绘那个世界有花儿在绽放，有清泉在涌动。除此以外的理由无关紧要，主要就是想通过插入花朵那种美丽无常的事物，让他们生活的世界拥有多样的信息。是一种实实在在的努力（笑）。希望能用细小的积累，给人带来某些精神上的作用。
——除了言语这种直接的表现以外，还希望通过画面让人感受到某些东西。
没错。所以不知道花语也完全没关系。或许不知道反而更好。那朵花的色彩与形状，也是会对观者的心产生某种影响的一个部件。为了表现空气感而虚化画面，展现出镜头感，也是凭着同样的感觉来做的。常常是根据自己希望观众怀着怎样的感情去看那个场景——这种倒推法来考虑的。关于那方面还有很多东西需要研究。
——确实，前半部分虽然是一连串的欺凌场景，但画面的色彩与转场时插入的花朵等美丽的事物，让故事显得并不过于沉重。
啊啊，太好了！不过设计画面时，我也会注意不要反而显得过于轻松。
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【让观众产生角色们“真的存在于世上”这样一种错觉】
——山田导演您以往的作品也有运用了实拍般的表现方式，而这次起用了松冈茉优做配音演员，由身为agraph的牛尾宪辅负责配乐，并让aiko演唱主题歌……因为这些人士的参与，使本片更接近实拍影像的感觉。
很有真实感吧。
——配音演员的演技也很有真实感。整部电影都考虑到了那种真实感吗？
还是想让观众产生角色们“真的存在于世上”这样一种错觉吧。甚至不让人感觉到那是错觉，所以对“真实感”非常注重。
——松冈是在演艺界活跃的女演员，我对本次作为配音演员的她会施展出怎样的演技感到很在意，令人惊讶的是她的配音与入野自由扮演的高中生将也完全没有不相容的感觉。
厉害吧？（笑）
——是的（笑）。感觉小学生将也与高中生将也两者的过渡极为自然。
松冈的配音安排在后面。松冈在塑造将也的期间，有机会听到了一次高中生将也的声音。此后的将也变得更像将也了。之后据松冈所说，她好像是因为听到了入野扮演的将也，所以更自然地萌生出将也了。小学生将也与高中生将也成为了同一个人……两人真是完成了一次奇迹般的邂逅。说话与叹气的方式真的让人感觉是同一人物，非常棒。
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【早见的演技越来越有西宫硝子的气息】
——本作中的西宫硝子是一名很难扮演的角色。山田导演您听了早见（沙织）的演技后感觉如何？
很出色，真的。我和早见针对西宫硝子这个人物谈了很多，所以不光是“发音不好”这种表面上的部分，就连“西宫硝子会这样发声”这种人物的个性也反映到了演技中。因而配出来的声音很有意志。扮演听障者时，容易去追求“应该如何发声”这种表面上的东西，但早见的演技则越来越有西宫硝子的气息。
——除了早见之外，其他配音演员也是，比起所谓动画味的演技，他们似乎更擅长具有真实感的演技呢。
这部作品请的都是在那方面独具魅力的演员。举行试音会之前，音响导演鹤冈（阳太）问我“这部作品你想做成怎样的风格？”。鹤冈根据我的回答，以善于表现真实气氛的人为中心请了一批配音演员，然后在试音会上做进一步筛选。
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【对牛尾抱有竞争意识，“我可不会输给你！”】
——牛尾的配音也很棒。
是吧！他做的音乐真的很棒，所以我告诉自己必须得加把劲，不能让画面输给音乐（笑）。我对牛尾好像抱有一点竞争意识。
——诶！
我和牛尾在创作时用到的解读方法非常相似，一起谈话时常常会灵光乍现，两人同时恍然大悟。我对他的见解与想法深有同感。所以怎么说呢，在创作上如此深感共鸣，反而渐渐萌生了某种竞争意识。我也不太清楚为什么会有那种感觉（笑），不过我们谈到了一些共同的想法——彼此尝试过许多东西，希望能借此创作出好的作品。
——开头小学生将也的场景中用到了The Who的乐曲，那是牛尾的点子吗？
啊，The Who是我的主意。总觉得孩童时代的将也是个所向无敌，伙伴成群，无所不能，但是无聊透顶的孩子。正如The Who的《My Generation》所表达的那样。
——那个场景确实立刻让人明白了将也的个性。
比起堆砌冗长的台词，不如用那种方式一下子就能让人明白。
——音乐方面也细致地反映了您的意见吗？
没错，因为这次对音乐非常注重。《聲之形》真的是一部不把所有的要素汇聚成一体就无法完成的作品，所以和牛尾推心置腹地谈了一些平常绝不会提到的概念。通过分享更多的想法，让彼此能够抵达同一个目标。因而很多地方都是两人齐心协力共同制作的。
——你们进行过紧密的协商吧。
因为要让画面与音乐同步，所以交换了很多意见，还进入了（乐曲制作的）录音棚中，紧密地制作。所以《聲之形》的影像与音乐的亲和性很高。
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牛尾宪辅与山田尚子导演 |
——aiko演唱的主题歌《恋をしたのは》（爱上你是从何时起）也很赞，沉浸在电影的余韵中听这首歌感觉很相称。
确实是一首很棒的主题歌。
——虽然是缘于后悔，但《聲之形》也是描写将也与硝子淡淡的恋慕之心，描写两人心意相通的作品。
aiko那种独特的，表现青春期的酸甜的乐曲，仿佛在诉说那份感情。aiko的选词有着绝妙的平衡，生动有力，让人感到十分舒畅。每一个词都与钢琴可爱的音色相协调，真的很贴近从小学开始的两人的故事。
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【通过小事的积累，塑造出石田将也这名人物】
——每个角色都富有个性也是《聲之形》的魅力之一。个人每次看到玛利亚登场时都觉得很治愈。
很可爱呢。玛利亚备受制作人员们的宠爱。吃早餐的场景中，大家都在吃烤面包片，只有玛利亚吃的是没烤过的面包片。那里真的好棒！请务必注意观看。
——那个场景中，玛利亚想从椅子上下来但是下不去……正当她感到困惑时，察觉到这一点的将也默默地把她抱下来。从那种细致入微的动作中，我感觉到了真实感和人情味。
那个场景表现出了将也本性中的温柔。通过积累那种细小的要素，塑造出石田将也这名人物。
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石田玛利亚（将也的外甥女） |
【以前没有勇气去描绘男性角色】
——山田导演您以前执导过《轻音！》和《玉子市场》等，基本上都是以女孩子为中心的作品。这次的故事是以石田将也这个男孩子的视点展开的，相比以往的作品，制作上有感觉到什么不同吗？
没错，“我喜欢女孩子，所以今后也想继续描绘女孩子”，以前我抱着这种想法。感觉描写男孩子会很难，我在想如果有男性观众看了之后觉得“男人才不是这样的”该怎么办呢，一直拿不出勇气去描绘男性角色。
——原来如此。
但实际做了之后就会发现，性别这种问题真的微不足道。只要关注人的本性与本质，一边考虑“那个人是怎样的人”，一边去塑造那名角色，那么男女之别这种问题真的不足挂齿。所以在《聲之形》中，我也是把石田将也当作一个（无关性别的）人去看待和描绘的。回顾自己以往的作品，当时那些角色一定也是那样描绘的。因为制作时考虑的是那名角色的思考和想法，并不是单凭“因为是女孩子所以喜欢”这种理由去描绘的。没想到自己以前担心的是那么肤浅的事情。
——这次通过制作《聲之形》，有了新的发现。
没错。大大增强了自己的见解。虽然以前也很注重人的本质，但这次变得更彻底了。
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【他们的感情一定会让人有所牵挂】
——《聲之形》的角色设计与总作画监督，是以《冰菓》与《Free!》而为人所知的西屋太志。这次与他合作感觉如何？
这次是与西屋第一次合作。西屋是比我早两年的前辈，我进入公司有13年了，但即使在电视动画的各集演出与各集作监这种体制中也从未搭档过。
——《聲之形》完全是第一次合作呢。
没错，终于走到一起的感觉（笑）。所以很高兴。西屋的作画线条很利落，给人一种非常潇洒的感觉。
——没错。
但因为《聲之形》这部作品本身有着尖锐的要素，所以我对西屋说，要做成温柔、柔和、温情的画风。首先细致地解读将也这个人物。与西屋一起就角色进行交流的过程中，总觉得西屋心中好像萌生了父爱。
——对角色萌生了父母般的感情。
开始产生出一种温柔的爱。最终为《聲之形》画出了最棒的画。观众一定也能从画面中感受到西屋对角色倾注的爱。我自己也是，在旁边看他作画，一直觉得很感动。
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石田将也 |
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西宫硝子 |
——最后请对期待电影的读者说几句话。
《聲之形》中，每个角色的感情与怀抱的苦恼都是不同的。嘴上说的不是真心话，但有时也会说真心话，通过各种层面去接触人心，是一部非常惹人怜爱、十分可贵的作品。我想他们的感情一定会让观众有所牵挂。会让人自我反省，产生想被原谅的心情，或者想要去原谅别人。希望这部作品能成为大家思考那些事情的契机。可以的话请告诉我感想。
——对观众的感想还是会在意吗？
不知道观众会如何理解这部电影。因为有许多热爱原作的读者，所以会在意他们作何感想，另外也有初次接触这部作品的观众，他们的感想我也很在意……感觉好紧张。希望这部作品能在观众心中留下某些东西。但愿那是一种温暖的东西。
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山田尚子导演 |
【译者注】
山田导演的这张照片是在岐阜县的主题公园“养老天命反转地”取材时拍摄的（360°全景照）。关于“养老天命反转地”可以看一下这篇介绍：荒川修作的《养老天命反转地》 。这是作品中将也与硝子约会的地方。
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养老天命反转地 |
Re：【动漫社】电影《声之形》专楼 （BD 5月17日发售！）
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